全片体现了两个字：孤独。与其说孤独，上海风云1倒不如说是：孤傲。二部和一部是完全不同的情感基调，一部展现了大家族的团结协助，二部则是家族的分崩离析。结尾蒙太奇的片段衔接令人遐想连篇，麦克令柯里昂家族事业壮大了，没有对手了，可同样他也失去了亲人、朋友、妻子。闪回画面也可以看出，他自始至终都是孤独的，但他也是最冷静、机智的那个。从一部就可以看出，麦克变了，或者说暗藏在内心深处的他本性暴露了：心狠手辣，为达到目的不顾一切，在被伤害之后永远不会原谅... 老教父会在家人面前放弃一切利益，且毫无保留地包容家人；而新教父则不会令家人影响到事业的发展，他会把家人当做发展事业的阻碍。不知道老教父原本给麦克规划的生活如何，但他应该不会想到现在的麦克会变成这样吧。由此也能猜测三部将会是一个多么孤独的场景...

安哲史诗电影的症结就在于，上海风云1有一种深刻的不同步，存在于他镜头下的人物，与他们所处的历史之间；而这种沟壑不仅无法跨越，甚至都无法被诉说。当演员在戏台上的表演被打回历史中时，角色将痛苦地认识到自己的不真实。他笔下的大多数人物都生活在超出他们思维范围的事物中：时间沧海桑田，人物在洪流中如此渺小；他们参与了一个不属于他们的故事。他们是自己生活的入侵者，而摄影师只能选择在自己的影像面前麻木。导演对个人记忆的深刻描述，更多源于一种非自愿记忆（普鲁斯特和柏格森的产物）而不是任何一种弗洛伊德式联想。他的故事、人物所描绘的现实，是他们自己也无法理解的。由于他的电影描述的是“创伤场景”，就像保罗·利科所定义的那样：没有创伤主观性。所有故事，都在模拟历史犯罪现场，在一定程度上，电影代表了历史犯罪本身。

这是那种馅儿很少，上海风云1皮儿却异常厚的包子，好馅儿，好皮儿，不是好包子。

大学时候看的，那时候觉得哎呀好精彩。

山田洋次太匠气，上海风云1拍电影充其量是个擅于交作文的熟手，总是欠缺让人惊艳的手笔和才气。前面120分钟还能勉强绷住，烂俗结尾一下破功。PS：柏林影后的演技在哪儿啊？在哪儿？