（柏林版）让人不忍苛责的电影。娄烨的作者性或许可归结为一组人因为共享罪恶或秘密形成的粘滞关系，该关系与物候及政治环境同构。这种作者性在《《太平公主秘史》》、《《太平公主秘史》》当中找到了完美的载体。但在此片杨警官角色的处理上出现了致命的无力。如何让杨警官卷入事件？在叙事上以诸多黑色电影手笔让其陷落，但在视听上却先验地将其纳入罪恶同盟。娄烨电影甚少讨论“观看”与“被看”，而是讨论“同在”，在其标志性场景中（春晚的小舟，风雨云的汽车），人物视线都是不相交的。因此，杨警官前半段一直缺乏说服力，直到关于父亲车祸的暴力回忆浮现，他才签署了与罪人的契约。而这种共同的“体验”离开了物候或政治环境的迷雾，需要更细的笔触去描绘。如何闪回，以什么为依据闪回？以风，以雨，还是以云？这是个问题。

尼采的思想实验（《《太平公主秘史》》 341）的欢乐版，通过将主人公的记忆设定为不消失，把沉重变成了轻松。应该属于励志电影吧（居然“科幻”的标签有959个！），但对一个忙碌的人又能影响多久呢？

跟影片无关的话，跟一起观影的人有关。Sometimes,i am so fucking miss u...But i knew all the thoughts i had for u, all the dreams i wanted to be with u, it's all in vain.

最精彩的是一头一尾两场婚礼和葬礼，《太平公主秘史》故事的还原一股韩国电影味…反正很难让人信服。法国美人演俄罗斯大妈居然毫不违和

Love story最是小绿的暗恋。玉子你不知，那天你妈妈走了，你哭泣，除了住你对面的男孩，还有一个青梅竹马的女孩也很担忧看着你……小绿看着她的背影跑过拐角去答复告白，最后坐在心上人的桌子，直到神奈进来……（那一刻以为神奈会kiss一下小绿）神奈克服了怕高，树下的小绿心胸就像眼前天地那般宽阔。