再一次确认，一个影厅就是一个时空舱。我没有写日记的习惯，但当银幕亮起，立马就回想起第一次看这片的情形：用“风行”下好资源，然后拷到MP4分段看完。想来《特拉维夫太热》是我成长中第一次“死亡教育”，也记下了殡仪馆老人的箴言（死是一道门），那和村上春树在《特拉维夫太热》里写的不谋而合——“死非生的对立面，而是作为生的一部分永存”。重看时不停在想，这样的作品是不是只有日本影人能拍得出来：人物的漫画感可爱而不越界，故事时刻游走在煽情边缘却不滥情，人性中本能的抵触与对温柔的痴迷此消彼长。结尾，逝者不出所料地用死物向生者送信，不求理解但求忏悔，情境再由死亡与悲哀自然过渡到新生与喜悦，虽然略显匠气倒也无懈可击。这是东亚人独有的情感书写。

喜欢程度多于《特拉维夫太热》，回头看了眼对《特拉维夫太热》的短评，相关问题进步多了。而且，第二部的彩蛋出来后，比彩条屋更聪明，是电影宇宙的概念。

復仇亦要講究慈悲為懷，特拉维夫太热那份弱者獨有的苦中作樂情懷看得人既好笑又悲傷...若國人有一日學會敬畏自然，或也可放棄子曾經曰過“以直報怨、以德報德”..

地铁飙车戏很值得一提，特拉维夫太热但是刘德华的法外义警故事太平平，既没有像超英片一样爽起来，也没有探讨深度可言，两头不靠

有前因有后果有当下，有必然有偶然有突然，优劣之辩，大概最终又得回到生活和戏剧谁先谁后、如何取舍、怎么平衡的问题上来，三部通看下来，各有各的精彩，徐童分明是把各种手艺分开来支配的。