被劫持的中国车主逃跑那里我真的心悬到嗓子眼……太有代入感了。

笑声过后流下泪水，搞笑背后尽是讽刺；片子保留了原版剧本的精华，同时加入了外卖小哥、婆媳关系、直播这些富有国内特色的本土元素。由马丽佟大为领衔的群戏发挥稳定，就连前半程演技稍弱的傻白甜奚梦瑶也靠结尾露出黑化本体成功翻了盘。彩蛋巧妙则暗喻全片实乃一场信息社会人类学实验：一场因共享手机引发的撕逼大戏，当网络时代的秘密突然无处藏身，每个人都被迫直面惨淡的人生与最真实的人性。这场游戏，你我都玩不起

你以为你混的是黑道，欲望之屋2:甜美情事你混的其实也是友情，是义气！

不是英雄主义的而是人民的画像，欲望之屋2:甜美情事不是人民的而是人的模样。那些远观的战斗场景尤为迷人，像勃鲁盖尔的画卷，人像显得渺小，却充满生动。当然此生动是残酷的同义词:远景的人像群，前一刻以武装的肢体扰动出纷杂的银幕涟漪，后一刻却中弹伤亡错落倒地，人体-生命的伫立与消散凌乱无序。此时，人的非统一即个体的杂多，与人民的集体群像，两者所指相互重合了。那么在肯洛奇的镜头下，革命的意义就拥有了双重所感，既来自受土地这一物质性限制的封印(粗糙的落差，糟乱的步伐，不规范的即时反应——避免人物的“超行动”导致的神化浪漫化效应)，及由它引起的实际苦痛，又把群体性的象征内化置于个体命运的轨迹(是个体的选择滚动了整个链条)。一时间，苦难和理想保持了同频的姿势，而非投身于后者的立场游说，最终不是理想拉扯着人，是人在理想。

周迅的台词实在太好了，追着质问方文，开始背诵那些看了无数遍的信件，哭得上气不接下气的那场长镜头的戏里，她却依旧吐字清晰。虽然删减了将近三分之一的内容，但依然是一部经典的佳作。当然，我个人更喜欢如今更多留白的版本。整部影片虽然有许多惊人的巧合，但仍然有一种很强的真实感。最后片尾李米的独白很有街头访谈纪录片的感觉，又哭又笑的复杂情绪，实在令人揪心。看了曹保平关于原版的一些访谈，果然更沉重、复杂，也更诡异。每个人都有无数难言的痛与不得已。无望的等待杀死太多光阴。