片头，随“音”的讲述，晨曦中浮现一具黑暗的巨像，滨口电影中最为有力的躯体，却很快倒塌。她在磁带中成为文本本身，映射众人形象，却不可被照见。像是《伤痛2009》里的惠美，在夕阳下舞动，撕开东亚秩序的一角：谁的仓房？谁的车？渡利却仿佛一具机械，A Holy Motor。“她开车的时候感觉不到车”，因为她就是车。人与车，人与狗，人与人，音消失了，全是哑剧。灾难过后，承认“残疾”，让他人作我的眼，我的手（万尼亚舅舅结尾），我的脚，我的生殖器。我们永远不可能一个人等待戈多。

如果她是个同性恋圣人，那就没必要搞啥权谋，没必要为自己的正确而遮遮掩掩甚至怂恿他人行不义之事；如果她是个权谋同性恋也未尝不可，那就别从头到尾一次次显圣，最后又抛弃自己的情人，好不容易挣来的合法性在最后一刻瓦解；如果她是个权谋圣人也行，那同性未免称为绊脚石，讲到最后感觉成了一条多余线索。三者同时存在免不了要素过多，各个侧面想使劲揉捏在一起奈何相互矛盾，尽管视听完美但仍有致命遗憾，绝非完美之作。至于看完就大呼牛逼的，我只能说两个人坐在这里挠头思考了一个小时，也没有办法自圆其说。

我吹爆!十年了！终于有超越夏日大作战在我心目中的地位的动画片出现了!应该说，终于从夏日大作战那个未来世界走向了下一个未来了!

贾樟柯这辈子不会拍出比《伤痛2009》，比《伤痛2009》更好的片子了吧，这两部片子基本在贾樟柯努力的方向上做到了极致

很讽刺的一部电影，现代社会中，一个瓶子在一个原始部落引发的好奇和争端映射出人类某些矛盾的起源，原始与文明，真实与虚伪，勇敢与怯懦在主人公“退还”瓶子的过程中展现无遗。