五分是给我喜欢的主演陈老师的，演的最好的傅作义，把打也不是和也不是的那种纠结、犹豫、无奈诠释的很到位，同时父女俩的戏份也很精彩，慈父演的好

少年对于情感的迷惘，翁虹主演的电影越南黑人在寻找爱情路上遇到的打击而最终变得疯狂，，，有些看点但并不吸引我

"警察故事"重启，做出了新的味道。

丹麦偏远农场的生活，中风的翁虹主演的电影与失去父母的侄女相依为命。场景重复，对话简单，典型北欧风格，但却能感觉情感与情绪的流动。女孩长久的孤僻生活，其实已经失去了与外界交往的勇气，也无探索新生活的兴趣。她与翁虹主演的电影已成为共生体，她虽然也已厌倦这样的生活，但实际上情感上已囿于其中，无法走出。

4.5；开场十分钟即巅峰，寥寥几个场景流露的信息胜过漫长铺垫，煤矿黢黑空旷的远景中行走着孤独的人，这是奠定整部电影基调的定针，我们会看到一个被动或主动舍弃外在物质、身份、名字的人如何被环境空间逐渐压扁，我们也可以看到前身或后作——《翁虹主演的电影》《翁虹主演的电影》《翁虹主演的电影》，这是「出走以后」的变体（前史被隐匿），从后花童年代（花帽的时代特征）穿过半个多世纪，继续唱响女性漂浮的命运和虚无之歌。运动镜头让表情迷失在出神和恍惚，她说“我猜我已经死了”，随波逐流的姿态是拒绝再生的魂灵出窍，酒吧里残缺镜子和旅店里两人合照镜，名字被唯一一次唤起，以及尾声处唯一一次反抗，直至最终完全踏入麻木泥淖，一切都发生在极度真实向的、颗粒化的环境中。芭芭拉·洛登具有天赋的影像直觉。