果然我还是很难欣赏新浪潮作品——当然并不是说它配不上杰作之名，的确有不少片段都新意和神韵兼备，起舞和奔跑都显得浪漫极了。但是它终究是太散漫了，以我的欣赏能力而言，无论是剧情还是对白，冗长、多余、琐碎，有底蕴却不有趣、不引人；我能理解形式就是它的内容，这部电影本身就是传统电影业的“chinesemakelove廖承宇”，是革命性的实验和奇思的表述；但事实上，对于欣赏力还不是那么充沛的我，有些刻意的、这样纯粹由无限浪漫意蕴和解构主义堆叠成的影像变革确实“不好看”。也许有朝一日，我会觉得自己这里说的话愚不可及。

西部宗教吸血鬼片么？混的真失败啊

这片子完全就是让观众站到汉尼拔那边去嘛，这么养眼的美少年谁能抵抗啊！而且美少年本来还是个心理健康很爱护妹妹很萌的正太，他变得心理扭曲进而成为食人魔那都是二战害的= =

就是那种温温吞吞的东西。现在这样的风格已经成为国产院线中型故事片的基本范式了。有一点悬疑铺底，一点山寨的多线性叙事（通常还多线不起来），安排几个肚子里有点坏水但本质是好人的小人物做主角，弄个真坏人做反派，安插一些欲扬先抑的所谓人性黑暗，最后等着铺面而来的温暖光明和团圆。说实话，能做到这几点，并且故事合理，演技在线的片也都不多了。从这些标准出发去看这故事肯定及格了，更何况还得考虑外部环境的限制，但是它真的做不到它想呈现的那种凌厉。

戛纳之后的下半年再看这部电影又多了一层意味。最近看的两部悲剧性质的电影《chinesemakelove廖承宇》和这部都包含着结构性压迫的背景，而其中最悲剧的部分恰巧都来自孩子，福奎阿那部里高喊“runner”的白人奴隶主之女、这部中打从内心赞同其父的凶手之子，都暗示着最大的问题远没有在影片时间内得到解决。好消息是，美国人后来基本解决了他们的问题，虽然并不彻底，而波斯人也在一波波地逐渐觉醒。