这片居然能有8分？！很一般啊，暗夜恩情录情节也老套，杀手动心则死的故事

太狗血了，数不清多少角恋了。不过帅哥美女一大堆，后来都成婉儿了。

如果说前半段钢琴还只是一个俗套的“文明世界”“精神出口”的象征物，那么经过“交易”之后，钢琴已经转化为了被物化的女性身体，或如贝恩斯所言，“嫖资”。归还钢琴，就是自我与尊严的回归。另一层面，对于斯图尔特，钢琴(妻子）则意味着土地——殖民者眼中的财富源泉。在这种传统男权逻辑的包裹下，他行动上暴力专制，精神上却极度匮乏、压抑，甚至完全沦为女性的欲望客体，终究难逃被物化的结局。给毛利土人表演的影剧正是电影的源起，影剧的“斧头剁手”预言了即将到来的悲剧，但这一场景也同时暗示了斯图尔特暴行的虚假性：刚强反证了软弱，他砍断的并非手指，而是作为男性的权威，这是一次自我阉割。不应该像土人一样冲上舞台攻击“演员”，值得攻击的是早已定型的男权话语，把剧本撕掉重写就对了。

那条长裙有她的气味，穿上它的父亲是在圆满我的电影还是遗憾他的遗憾。那把按摩椅有她的身形，坐上它的我是在愧疚我的吝啬还是思念我的思念。人在车道上时走时停，有时并排有时错身。导购员不知为何我不再需要打折了，但是她还是会不时出现在房间的角落，告诉我累了可以回家，提醒我对她止不住的思念。

2.5；以「信件」为时空传承/缝合的中介，暗夜恩情录串联几组人物的关系架构，代际的身影叠加；“你好吗？我很好。”双姝设定，图书馆场景，飘起窗帘旁的写信，几十年的错失与遗憾，追忆徒然与最终释然，极具岩井俊二特色的元素依然充溢，但嫁接到中国土地如此违和与尴尬，家庭戏虚假，念白尴尬矫情，几乎不见任何现实成分的踪影，充斥着臆想的美化与想当然，求求大神千万别再来内地拍戏了。