用巴贊的話說，這部片並未像亞倫雷奈那般「為繪畫增添一種新的存在形式」；用我的話說，這就像把蒸熟了的茶碗蒸倒進油鍋炒蛋，妄想能炒出鮮味一樣無謂──你們就不能乖乖的用生雞蛋嗎？

又喜欢上了一部韩国爱情电影，主题曲好听，电影更好看，只是看的过程中一直为男主拙计啊，你怎么就不早点告诉她真想呢。。。。。。。哎。。

看『黑天鵝』的感覺，就像她從白天鵝一路蛻變為黑天鵝的心路歷程，從毫無空隙的緊繃狀態，到全然豁出去徹底失序的那一刻：完美，竟成為恐懼的化身。當它佔領妳所有的意識，最好的，變成最壞的。原來別人眼中的圓滿，必須將自身化為碎片才能完成。走出電影院的那一刻，我開始想念不夠完美卻完整的自己。

大量特写、摇晃倾斜镜头与高对比度布光赋予角色一种强烈的内在张力与行为能量，这为后半段张秋生与赵小帅在理智与疯狂两极间不断漂移游走的行为奠定了心理基础。结尾张秋生与赵小帅内心状态的突变反转正好讽刺了“山村鬼事”这一论断的虚伪本性，愤怒疯狂永远不能感同身受，“山村鬼事”这一观点成立的基本条件便是“暴力事件”未发生在自己身上，从这一角度上说，结尾实在不够黑色与讽刺。

6.8/10 关于狂欢节，山村鬼事关于马戏团，关于那些惊奇诡异的体验，也正是关于电影曾最本质的视觉吸引力：无数奇观的反复交叠。但无论是叙事节奏，还是与大时代背景的结合（二战宛如不存在的底噪，毫无与剧情的实质互动），还是转场（黑屏的淡入淡出时常显得突兀），或是男主的创伤背景（拖沓到结尾的潦草插叙），都有着或多或少的硬伤，以至于无数Film Noir的技艺和奇观的堆积都未能够转化成统一的氛围，也就在情感上泄了几分气力。前半段在过量向观众展示那些古早的“科学的”戏法之后，突如其来的“两年后”的转换让后部分在视听上都稍显疲软，一时无法适应。许多可被进一步刻画的恋物般的物件都沦为简单地服务于结构的工具，并未能蕴含属于自己的符号意义，最后也只能是走马观花。