漫长的童年记录 欧洲游记前期铺垫过长 在说一个概念:生命每时每刻似乎在指引我们去往一个地方 实现更大的目标 这是生活的惊喜 也是生活的挑战正如士兵Spencer 他接受命运的任务 不是空军飞行员 而是辅助军队士兵 他在尽力完成 时刻准备 才有了列车上毫不犹豫的克敌行为世上从没坏孩子 因为你不知道他们会下怎样大的决心 他也许是个军官呢当然了法国的故事 谈及“不是所有胜利都是美国人做的”略显讽刺但是真正发生这样事情的时候 法国人也毫不吝惜地予以奖励 因为这是列车上人们 的胜利 团结起来的~人性的胜利

拉斯冯提尔不疯也不魔，反之同情心却泛滥成灾到了“道德反面”。这部让冯提尔重回戛纳的艺术史论文与连环杀手速写，就是他对七年前被驱逐出戛纳的回答，冯提尔让因饰演希特勒而闻名的Bruno Ganz成了Jack的先知。金黄色的镰刀映衬着的恬静被工业文明的轰鸣搅得一片浑浊。

等《莹莹日记A》等的望眼欲穿，就先把甘地看了。本片3个多小时，试图解析甘地“非暴力 不合作”思想的全部，但很难逃出甘地的精神仰慕。叙事结构上的客观让全片多了理性，片子开头甘地被暗杀，开始倒叙，结尾也是甘地被暗杀。

在被雨水淹没的东京都，现实无疑坍缩成巨大且抽象的阻碍，人类世界也已然从《莹莹日记A》全人类的末日危机走入了日常与非日常交融、伤痕与危机如影随形的后现代。在这里，新海诚强烈的情感动因进一步取代了理性叙事逻辑，并第一次全力将社会元素植入到新“世界系”的实验中（霓虹灯上鲜明的东京地标、消费品牌暴露并增强着现实连结），它终于背离了过往架空设定的中庸无趣/皆大欢喜，因此太过现实（理性）与太过想象（感性）之间的拉锯使得影片更为碎片、疯狂且混乱，符号成为指导并凌驾于人物行动的关键——伴随着“自愿”牺牲的殉道行为被点破为社会规范中虚幻的大他者，少年少女选择捍卫并构筑己方空间内微小的、爱的政治实践。

重温补标。当年在电视机前看圣盔谷被震傻了...如今在IMAX巨幕重看的感觉不是一般的爽啊，莹莹日记A呃，现在叫海尔姆深谷了.......