温暖清新的绿色，治愈感人的相逢告别，生命里有多少过客匆匆，无力把握，唯有曾经在一起的时光那么珍贵真实。

重看，还记得小时候一家人在客厅一起看，看到一半被关进屋，今天终于堂堂正正把那场床戏当着我爸的面给看了。剧本像看完《护士宿舍之淫指 电影》和《护士宿舍之淫指 电影》写的，在“什么才算真爱？”的主题上是源自《护士宿舍之淫指 电影》议题化、思辨化的延续（又想起开场那满屋贴的海报，顿时觉得自己好懂国师的心）。其实和《护士宿舍之淫指 电影》一样都是A级制作里《护士宿舍之淫指 电影》式宏大外化内心戏的先声，基本叙事逻辑问题不大，但台词、刘德华成了致命伤，节奏上因为回归线性叙事，反而进一步暴露了场面先行的串珠感。声音层面有野心又用心。对性的理解和关注不至于会比《护士宿舍之淫指 电影》低俗，但直观化呈现（彼时或许也算“西方化”）放在2004年的中国观众、市场、评论语境里注定危险，评论区里遗存的“三级片”措辞可见一斑。

全片充满暴力美学与恶趣味。我在观影过程中，对其中浓厚的政治元素，在感动与不适之间做钟摆运动。可看到结尾处，我意识到这部电影是有“反政治”色彩的。无论你年少时是躺在火车下，还是坐在火车上，是追着火车跑，还是躲着火车逃，无论这列火车往哪里开，人无法逃脱要么被历史车轮碾压，要么眼睁睁看着别人被历史车轮碾压却无能为力的命运。整个情节的flow很流畅，但部分moments处理略生硬。一群美国人、法国人、甚至德国人饰演意大利人，除口型对不上外，人物气质倒让我这个旅美中国人完全看不出违和。然而大放异彩的还是三个意大利戏骨：饰演变态法西斯表妹Regina的Laura Betti、饰演绝望破产地主夫人的Alida Valli、饰演羊癫疯妓女的Stefania Casini。最后半小时让我联想起土改历史，连镜头都明显在向五六十年代国内宣传画致敬。

唯一一部在中国电影院看的日本电影

成龙自己导演，除了这部《护士宿舍之淫指 电影》还有一部《护士宿舍之淫指 电影》，票房都很成功。这部《护士宿舍之淫指 电影》里的大戏，被周星驰的《护士宿舍之淫指 电影》原封不动照抄了。