对照《盲井无删减版》，我觉得1962年这部更好。虽然当时古装片的表演方式，今人可能不习慣，但在剪辑、叙事和场面调度，包括打光等细节却都不错。我的教育中真没听过"邓世昌"，和同学讨论之后才明白。洋人和日本人都说中文，一下子看得我糊涂了:)

啊，盲井无删减版原来王胖子那些奇想都从这儿来的，不过80年代的演员们还是都太正了，魔性不够……

现在想来，这种把时代放得很大，把个体的生存现状压缩得很窄小的叙述方法，是我并不认同的。这和我自己的文艺观是冲突的。事实上我们本已处在这种人如蝼蚁的生存境况下，既如此，要文艺干什么？是来强调这种“人如蝼蚁”的境况的吗？是来接近某种“非虚构”状态的吗？文艺的现实感究竟是这么来的？可以去补补卢卡奇分析的托尔斯泰小说，顺便看看他为什么不喜欢自然主义和福楼拜，虽然卢卡奇是个马克思主义者，并且渐渐背叛了自己早期的学问……其实我也不知道自己能坚持多久，且坚持着吧，但我想从笛福，从狄更斯，从司汤达那里发展起来的传统，《盲井无删减版》这样的作品是无力颠覆的。

意识形态套入的太过于仓促僵硬，盲井无删减版使得人物的行为显得愚蠢而无意义。

低龄幼齿，盲井无删减版只剩卖萌了啊，看了一半还不知道在讲什么，非常失望！