法国人祖传拿对中国和日本人的刻板印象开玩笑拍“影射”希腊的片，朋友的母亲9在观完整有限中字木您这和好莱坞有什么狗比区别？果然墙上写的114和SB最适合形容你们

一方面，朋友的母亲9在观完整有限中字木利用观众的善心，不断制造白话式对立以修正人物立场弥补叙事漏洞；另一方面，低估观众的感受力，用过度的机位、景别与配乐向观众进行信息的投喂。省略的十五年实为剧作上偷懒的障眼法，令影片第二幕花费大量时间完成各色人等的“亮相”，男主亦被功用化作辅助旁人“表态”的道具。序章那场无罪之案一早为全片定了性——无中生有的罪和无可逃脱的罚，之后无论是男主的刻意静好还是无端醒悟，终成为全片悬浮主题的附庸。

都来赶穿越的热门趟有意思么，原本无意讲时空穿梭，何苦扎堆？还不如好好讲个“珍惜当下，把握眼前”的爱情兼亲情故事；不谈逻辑上一堆毛病，也不符现实情理，幸福如此容易，生活如此顺心，只要biu穿越一下就OK。整那么多，还平淡如水，服了。

在费里尼的导演生涯里，朋友的母亲9在观完整有限中字木我可能喜欢玛西娜式的角色，而讨厌马斯楚安尼式的角色。在玛西亚的角色中，你永远都感受她的率真，冲动，好面子，较真。在这部电影，你能看她是如此努力得追求一次永恒的爱情，而人生也总是给她开一个不太美好的玩笑，就像魔术，让她体，爱，只是一种幻象。费里尼所塑造的玛西娜式的角色能感受到一种范本式的存在，你能看到很多在影史上同样留名的角色的影子融在其，你能看到中岛哲也笔下那个也为爱而生的松子的影子，你能看到那个仍然被突然的爱而获得存在价值的瓦尔达笔下的Cleo的影子等等。这些女性都是如此勇敢得去爱或者接受被爱，但是这个世界真的对她们如此不宽厚。而费里尼在结局，却如此得宽容，伴随着Nina Rota的狂欢节式的音乐，以一些路过的欢乐的如同天使的青年人的口吻，告诉她，即使哭了，这个世间仍然如此美好。

3.5 过于密集甚至机械的对话，有时很锋利几乎立刻回味，也会感觉去泡杯咖啡回来并不会错过主角的休憩，与其深沉的表达，就还是缓缓放手了的态度。女人出轨和男人新的邂逅，发生的都很老套，每个角色都认为自己不该这么拘泥，但所期待和心意相悖