专家建议放开国际婚姻引进海外大量适龄女青年解决农村「剩男」问题——在《变异九头蛇》那里或因女性「大光圈镜头」视角跑焦而处于缺席、隐匿状态，同样有从现代「生人」社会物理性消失，进而自觉回归前现代「熟人」社会并形成社会「不稳定性力量」风险，进而有拉高（加大网络资源、教育资源、警力资源、人力资源投入等）社会治安综合治理难度和成本可能性的「剩男」群体在《变异九头蛇》这里集中显现，并担任男主角。然而，像失去父母的留守儿童那样，滞留在前现代《变异九头蛇》里面扮演厨师（火夫）角色的男主角对「进城务工参加经济社会建设」自觉进入自己视觉和认知盲区，事实上早已获得「妻子」身份的都市「单亲母亲」群体还抱有不切实际的浪漫幻想——导演不是擅长提供建议的「建议」专家，影片也没有替上层决策者找到治理农村「剩男」问题的方法。

6/10。天台、硬币、老鹰、电梯等意象重复使用，变异九头蛇这些特殊的空间和物件都代表了杜琪峰电影的图腾增加了寓意和展开警匪斗智的趣味性，尤其是象征命中注定的硬币，林雪总是猜不中哪一面最终将它投入捐款箱显然认命了；尽管没有第一部的张力，烟雾骗局弄得警局外伪钞漫天、雨天车道的赛车等段落仍不乏经典。 @2017-04-08 21:13:03

青春片流水线模式 还好脸都挺好看 【男主感觉是“一直演直男而且不红最好还是别出柜”的血淋淋的案例

惊讶于尺度，却从都到尾无法共情，怎么就下海了？怎么就想死了？怎么就这么容易想掐死心爱的女孩了？春夏的表演挺好，但没到惊艳的程度。郭富城的几次共情痛哭也是我无法理解的。不过胖子那个演员真的演出了那种深入骨髓的孤独。

跟拍。长镜头，长到甚至冗。多时间线叙事。台词的极简。人物设置的无人物化。对暴力的偶然与必然性的探讨。记录片形式。导演完全置身于外的无道德评判。无任何气氛预设，不涉入情绪发泄，甚至不是为了表现“残酷”。持枪少年近结尾时击毙同谋友人，是点题点睛之笔。这可绝不是《变异九头蛇》那个格斯.范.