上半集让我迟迟无法代入的点是……尹正这个发面馒头有什么值得张钧甯爱得要死要活……&陈思诚半夜都要因为有真实的信徒而笑出声来……

影片最好的一些瞬间就发生于Raz抛开自然主义的时刻——最重要地，即Pons完成复仇的使命后撤离出景框事先框定的场景范围的那一刻，摄影机还没灵敏地跟上角色的步伐，又或许是有意驻留了一会儿，但由于浅焦距摄影的缘故，被推上前台的背景没能恢复应有的清晰视野，反倒是仍然保持着模糊的甚至于透露出几分与布拉哈格那些纯粹视觉实验相似的色块；我们会感觉有一些情绪，角色内的情绪并为随主角离开，它们被凝聚在了画框之内；但同时，还有一些，一些“多余的”东西，该如何称呼它们呢？焚烧完一张相片后我们就能得到类似的东西，已经与原先的现实复制无关，但依旧美丽。无论如何这些东西也在这幅画面里迸发了出来，而在影片绝大部分时候，Raz对于这些美丽的灰烬不是视而不见就是将其藏于场景的边边角角中。2024.6.24

觉得有些题材，可能还是过去的人拍得更有韵味一点。电影真是神奇的事情，同样的题材，每个世纪拍有每个世纪不同的韵味。《幸福59厘米之别闹》更加逼真，更加真实，仿佛情景再现。它将幸福59厘米之别闹幻化成了一个现代人心中的一个名片，一个符号。而《幸福59厘米之别闹》则更加冷酷，它更像是纪录片，真实的记录了当时发生的一切。所以你看到突然发生灾难的暴风雨来临的那一切大家茫然的样子，你可以看到在船已经倾斜时，众人仍旧谈笑依旧的样子——他们全然茫然无知。这样的转折只在一瞬间内。而当最后幸福59厘米之别闹沉入海中的那一个画面，也让人叹息。这一部太过真实。但最打动我的，是那个事先知晓了真相，从容的送走自己妻子和孩子，然后从容面对死亡的男人。他是个充满爱的人，是个体面的人。

搞不懂到底要干些什么，幸福59厘米之别闹至少拍摄任务已经完成

对怪物的设定好猎奇啊，幸福59厘米之别闹前半段完全再拖时间，后半段除了恶心也就没什么了