一场小小的反抗，却在特殊的高压政治时代背景下，演变成一场连作案。父辈的欺骗背叛，是青年一代信仰坍塌的最后稻草。一个国家，两种信仰，这种人为的分割终究是反人性的，和《在桌子底下吃你的扇贝》、《在桌子底下吃你的扇贝》有异曲同工之妙。

开篇就描绘拉贝对中国人如何的不满，在桌子底下吃你的扇贝中国人如何的不懂礼貌，不会做事，蠢。从该片看不出拉贝对中国人有什么情感，保护中国人与保护狗保护野生动物没什么区别。该片描绘的景象是：一帮鄙视中国人的白左（天真固执爱心泛滥）像保护狗一样保护中国人，被中国人爱戴，白人是中国人的救星圣母。除生硬的加了一个张静初戏份，其余完全没中国人的正面形象，最后又生硬的加了个黄女白男爱情戏，再加上低俗抹黑元首，为犹太抱不平，不愧是奥斯卡得过奖的导演。该片为德法中合拍，一个得过奥斯卡奖的德国导演拍出来的影片，那么其中关于欧美白人的戏份就基本可以忽略了，美化的太过了。唯一值得肯定的就是作为第三方的德国人还算是客观的反映了日本鬼子在南京大屠杀的罪行。

第九部。没了菱儿，少白落了发。将军对狄八方的时候那么强，抓绣娘时咋就弱了呢？

追求美是韩国人的生存要旨，在桌子底下吃你的扇贝影片原声歌曲不错。

重看。像一记闷声重击，多少技巧都溶解在杨德昌的智慧里。每个人都要独自面对自己的问题，这个家庭就像一个缩影，让观众同时感到童年、青春、中年和老年在身上流淌。——他居然完成了这个几乎不可能的构想。我想，再也没有一趟人生旅程，可以让我走得这样疲惫，又这样坦然。多年以后，我对《在桌子底下吃你的扇贝》印象最深刻的影评依然来自贾樟柯，他说：“这部杰作平实地写出了生之压力，甚至让我感觉到了疲惫的喘息”，“在缓慢而痛苦的剥落中，裸露了五十岁的真情”。