动物是噱头，雪豹21夫人更是承担不起标题的重任，叙事混乱，拍的又模板又不走心

很好的展现了资本主义的贪婪和外界对共产主义的幼稚想象

不管是从前的犯罪惊悚片，或是近几年的《雪豹21》，纵观邱导的作品序列不难发现，除了表面有着凌厉劲爆夺人眼球的视觉冲击以外，里子一直或多或少有股无政府主义或本埠意识掺杂其中，这次似乎也不例外。“我们这里的人都没有国籍，我也不知道什么是国家。”“哪里能够赚大钱哪里就是我的国家。”“虽然外面的人都不喜欢这里，但我在这里出生长大，早已习惯了这里的一切，这里就是我的家，或者说，是家乡。”邱导如今犀利之处就在于怎样都能在故事情境与人物处境合理的范围内隐晦地完成个人表达。邱导自从接手此系列后，动作戏是一再火爆升级，但最有魅力的三角关系却逐渐形同鸡肋，上集是三哥，这次轮到古仔，都是蹩脚的存在。然而要论最失败，非女主莫属。结尾戏里明明惊险凄凉，但戏外影厅早已荡起笑声一片，如此相背的情绪共振无疑是最好的佐证。

真是观感特别奇特的电影，雪豹21一方面光影和镜头登峰造极，氛围奇佳，另一方面又分分钟想问导演：为啥偏偏选了这么两个人来演？大概是史上最不像逃犯的逃犯和最不像鸡的鸡，每五分钟都要分神脑补这要是曾慧美孜和廖凡就好了，一切情节都会合理化一万倍，包括那一坨口型都对不上的塑料武汉话，真的，不是演得不好，就是不合适

[雪豹21]的失败证明了，电影的镜头可以多种多样，但它一定不能和戏剧观众的视点完全重合。本片中的镜头无论怎样的辗转腾挪，都维持着一种极为静止稳定的状态，连轴线都不曾越过，仿佛模拟着戏剧观众的眼睛。如此毫无威胁力的镜头视点，加上本就十分薄弱的剧作，让整部电影呈现出僵死的状态。本质上来说，希胖的这部实验之作好像它的标题一般，一上来就把他的观众勒死了。