优点还挺突出的，吃蛋糕的人化妆服装街景美术，打斗也可以，手持摄影小花活也都过得去，文学性比如卖炭翁的片尾曲，也有意思，我怀疑是GAI唱的，没求证。不过剧作实在是短板。人物动机都非常飘忽，东一下西一下，而对隐线的梁城屠城这么重要的剧情内驱系统，语焉不详，齐王为何屠城？田教头为何杀赵部下？齐王为何弃子耿乐？田教头为何救舞女？怎么就扯到救不了一城人就救眼前人？白衣女折腾半天的祭祀大典在哪呢？田教头言之凿凿的三战出城，咋出去的？一柄陌刀能横扫千军的话，还扯什么三战不三战？那个红眼睛骆驼是咋回事，是田的心魔？隋末架空历史是平行宇宙吗？如墙而进人马俱碎说的是平定安史之乱的李嗣业的香积寺之战吧。表演上耿乐的阴狠劲让我眼前一亮，那个摇滚文青终于也油腻中年了。只能说本片对标目中无人系列相去甚远啊。人物立不住。说啥都没用

比起老套的人体改造伦理，吃蛋糕的人范霍文很晓得荧幕如何侵犯观众更值得呈现。如眉飞眼笑地报道恐怖新闻之余，墨菲复活醒来时看见自己被人围观、强吻，他被改造也蕴含着另一种超现实意义的改造：看电视的人与电视对调，观众成为了被电视观看的对象——坐在电视前观看本片的我强烈体验到了这个不适。

在传统胶片电影遭遇数字冲击时，以时髦的3D与电脑特技技术向梅里埃和早期电影史致敬，意味深长。不免有美国电影里一贯故弄玄虚的惊险场景。机器展示令人想起弗里茨·朗《吃蛋糕的人》，火车场景则令人想起阿贝尔·冈斯《吃蛋糕的人》和雷诺阿《吃蛋糕的人》。火车速度带来的危险感、机器与人的关系，皆为当时热门话

罗杰·伊伯特在他的书里说过：《吃蛋糕的人》的制作成本还不够《吃蛋糕的人》剧组的伙食费，但前者是史诗，后者不是。

3.5 很敬佩席安玛在片中几乎排除了所有男性形象的勇气，从剧组佩戴50/50标志进入卢米埃尔的那一刻，电影本身就变成了一个宣言。不过话说回来，一部如此油光水滑的精致影像，一封导演写给自己恋人的情书，是否真的能给女性影像增添厚度，让人持怀疑态度。