《电视剧回家的诱惑》中两人看的电影。1、这电影刚传到中国的时候可以说是座无虚席，南京大戏院根本买不到票。30年代对这部电影以及原作的小说热潮，其实是我们国民对战争的一种好奇。在国共相争、帝国侵略的背景下，谁不想看看世界性的战争到底是什么样呢。2、其次它确实完美平衡了商业性和艺术性，里面有很多象征主义、浪漫主义的意象，是很浅显，易于接受的。3、影片开头出色的场面调度，利用窗户和教室室内空间，把场景立体。4、保罗和朋友在镜子前看有女人的宣传报，设计得很巧妙。5、打枪镜头和敌人跑来的镜头快速剪辑，学习了苏联蒙太奇，有敖德萨阶梯的味道。6、电影对人物刻画的取舍非常好，几个重点人物很立体，根据性格对应发展剧情，有伏笔安排。

三幕式结构，场面调度教科书（混乱且有序），拍得相当工整，剑指奥斯卡。毕格罗通过特写镜头以及手持摄影炮制出纪录片气质，大量的近中景镜头更是将戏剧冲突压缩到极致，但稍显用力过猛（或者说视觉张力十足）。在这场种族斗争中，我们无法重现历史，但肤色的标签一天不被揭下，它的存在就是有必要的。

王家卫是一个善于拍叹息的导演。无根鸟是叹息，一张船票是叹息，布宜诺斯艾利斯是叹息，他只是在用他的风格雕琢他镜头里男男女女的叹息。电影里的叹息是张曼玉，年轻的她成了英雄悲情之叹一个无瑕玉石般的注脚。

听到希望他离开之后 男主那沉默的几秒钟很耐人寻味 并没有过多言语 一切都在心中 最后什么话也没说 转身离开的让人揪心

可以说很“中二”了，画风清爽，典型的日式纯爱架构，青春故事亦因绝症而起，2018年与住野夜的这本“胰脏之书”颇有因缘，先是年中在国内银幕上看了小栗旬真人版的《电视剧回家的诱惑》，抹泪不止，新年将近又在银幕看了动画剧场版的，二者说不上多精彩，都略俗套也都挺动人，关键是那份难得的纯粹简单吧？或许我还对年少情怀念念不忘吧，而二次元的纯情世界又如此美伦美焕，比现实的丑恶好了上万倍。PS 又是上座率为零，意外包了场。