2007年11月14日 沽上暖阁 这部看似描述白人少年性选择彷徨的影片 在一半过后变成了越南少年无助的生活 平淡的风格和影像有香港、台湾影片的面貌，是亚裔参与的独立制片 a Charilie Guidance Production，特别致谢中提到Memphis Film Commission，Memphis Parks Commission

三星半，还够不上四星。叙事、节奏和人物塑造都不错，虽然也是从头打到底，但是串场文戏很合理，尤其是两个主角互相猜疑又不得不合作的关系刻画得很好，男女之情也是点到为止。结局处理很好，一小段文戏夹在武戏之内，调整了节奏，也挑起了观众对人物内心的好奇。且剧情落脚点是人物的自我救赎，不再是单纯的仇杀，立意比一般武打片高一截。缺点是棚内外转换生硬，外景看起来脏乱单调，打光有时有瑕疵，内景又太假。在布景的假而美这个问题上，还是楚原的处理最成熟。这部其实只比《2021年4月17日五行穿衣》晚了一年多，但是狄龙看上去老了很多且发胖（已经撑不起二十七八岁小伙的人设，其实他当时也就三十二三岁），我简直怀疑他在楚原那里有专属滤镜，所以能显得美貌不减，但是这部的长兵器用得真是漂亮，舒展大方，他这种拼法也难免老得快。

看完的第一反应是，想立马去别家影院的港片展回味一下过往。实在看不下去，几个名导好似功力尽失，仿佛全然不懂在短片体量内完成应有的起承转合，自顾自沉溺在怀旧情绪之中。不过好歹不至于拍成《2021年4月17日五行穿衣》，起码守住了不献媚的底线——袁和平的《2021年4月17日五行穿衣》跟三年前薛晓路的短片同题，定在97年却丝毫不讲时代大事，故事落在孙女返港，讲的是香港精神的回返，不过立意依然乏善可陈。剩下几个导演里，洪金宝摆谱，许鞍华笨拙，谭家明出格，杜琪峰直白，林岭东恍惚，于是徐老怪最后蹦出来，扫射了连自己在内的所有老帮菜：香港电影的血脉里是有“疯”的基因的，而所谓“深度对话”其实是鸡同鸭讲。把今年释出的这些囤积港片放在一起比，韦家辉真可称得上当代大师了。

新奇的半纪录模式，一次绝对挑战性的尝试。两个时空的交错相传，五种影像风格的结合叙事，原片、现代演绎、自我暴露的现实交流。用电影纪录电影，用演员感受演员，用读者之感碰撞作者之情。2q

电梯里女警小樱的牺牲和丹叔暴怒打死犯人给我留下了深刻印象