可能因为我是电脑白痴吧，没觉得像传说中那么恐怖，又或者是因为我很早就认识到了我等P民面对高级力量各种无力

21岁就名满全球万千宠爱的艾玛沃森，六年演艺生涯碌碌无为，反而化身女权时尚流量小公主以后，在27岁完美cosplay了一部91年的动画片。来的是个老头子就关牢里，来的是个美女就好吃好喝招待着，嗯，真的很看重内在美呢。伊万，我的嫁。艾玛怒撕高定的时候我在泣血。

纸巾老师，“看烂片，真的很难受”。一直记得你这句话，现在知道电影制作的困难了吧，真的不是用心加认真就能做好然后取得好口碑好票房的，你评过的烂片里也会有跟你们一样想认真做好只是出来效果不好，现在到自家的强差人意了，就拿不出评别人电影的苛刻 有那么些护短性双标了（不过也正常 自己做才会知道难在哪）片子本身好才是硬道理 像同期哪吒 不都是自来水 ，还继续做下一部的话 希望你们能取得好成绩吧，加油暴漫！

电影总是每时每刻都在发生着什么，而我们生活中很多时候什么都没发生。影片有很多“什么都没发生”的镜头，我想这是让人走进现实主义的一部分。但冗长枯燥势必带来观赏性下降风险。小武是九十年代，相亲记是八十年代，都有歌曲串烧与新闻稿作为背景的铺陈，与情景融合形成了一条有生命力的音轨。崔明亮给表弟读下矿的生死状。大量时空跳跃像一节节断裂的留白。出城时欢快与进城时低落甚是微妙，他们奔向火车呐喊于暮色中点起篝火，多年后男人懒洋洋的躺在沙发上午睡，女人逗弄着孩子，窗外火车一声呜鸣。一波波年轻人曾经在这里朝气蓬勃，死气沉沉的小城似乎从来没有发生过春天。

为何韩国的罪案片都好得让人无话可说？中国重警察正义，相亲记香港重兄弟情长，美国重个人英雄，相比较起来，更喜欢韩国这一套：强调的是“个人”在整个“人类罪恶”面前的无力感。