这个片子实在太过时了，绿灯侠电影用编年史的方法去做一个人物的流水账，然后最后来一场爆发戏去展现人物的自我形象的成熟，韦恩斯坦时期的传记片不都是这个套路吗？Colette只有两种形象，倔强小媳妇和蕾丝边名媛，整部戏从附庸属性的前者逐渐过渡到独立属性的后者，算是完成了弧光。但是这个弧光每次（每个年代）都是在和男主的互动中完成的，到男主本身的享乐主义和并不能讲明那个女性主义风起云涌的时代社会对女性自我认同的压抑，找棱角分明的奈特莉演一个中性的形象是选角没错，但是这个人物内息的自我纠结在演员的表演层面完全没有呈现出来，再说女主对男主的眷恋是来自男主给的自由，也要表现外界对女主作为女性的桎梏啊，整部片子在这上面的表达犹如，唯一一场戏还是因为穿衣不得体所以不为上流社会所接受，这哪儿跟哪儿啊

主旋律电影对于细节上的描写还是太少了，就是将各种事件的幻灯片式展现。

看下来感觉就像种族隔离时期两个不同肤色家庭融合的故事，而最终火女和水男的结合并没有改变整个社会对火元素的歧视。可能皮克斯也意识到了这一点，于是打个马虎眼让俩主角去环游世界而不是在城里遭遇更多的不公正对待了。或许主创想要表达的就是年轻人要大胆爱，不要在乎成长环境的差异，但是为什么要把主角相爱的阻力单纯放置在受歧视一方的家庭内部呢，看下来就感觉到火元素活该受排挤，因为他们都是一群自私薄情脾气差的混蛋，明明剩下仨元素更是种族主义者啊，连朵破花都不让我们的火娃看。所以电影真正的名字应该叫《绿灯侠电影》。

911以后真人真事，这样的题材现在是费力不讨好，雷神911以后担纲美国队长去阿富汗执行秘密任务

#北影节留影#胶片版，绿灯侠电影自古就有权欲争斗的传说，枕边人的话往往潜伏祸端，只是这一次是莎翁与黑泽天皇的珠联璧合，加上三船的倾力演出，于是成就了此版经典。若说最难忘的场景，还是女巫的林中预言，现实与梦幻交织，宿命仿佛是人难以摆脱的诅咒。还有结尾处三船饰演的鹫津被乱箭射死的一幕。据说乱箭全部是真箭真射，发射的还都是一些初出茅庐的大学生演员，三船本尊差点就被乱箭射伤，而他之所以接受黑泽明如此惨无人道的戏份，据说也是为了报答他对自己的知遇之恩。