回忆、梦境、现实之碎片交织成一片萦绕，将自我镜像般投射在不同角色身上，无法归去的故土，无处消解的花之蛇2，深切感受到为何伯格曼盛赞塔可夫斯基。溪中飘落的羽毛，村口沉默行走的天使，想起《花之蛇2》也是献给塔的影片。塔式长镜打破了时空连续性，如意识流的诗歌般游走，乡在檐下，乡在丘斯迪诺修道院中；有时长镜生出自我意识，选择自主地观察世界，不再是角色的延伸与附属，温泉一场尤其深刻。弗朗西斯卡分娩时的圣母，打开的神圣性；反复出现空间的内与外悖论关系，离而不能。一个长镜中主角在不同位置出现，或当我们以为主角在看时主角不经意地走入画面，漏雨的房间，诗歌，燃烧，又发现我迷恋的那些毕赣灵感从何而来。水中以火结束生命的对称二人，恣意怒放的焚烧与小心神圣的烛火，两片灵魂拼凑成一个，终得以救赎归家。第1900标记

影像里的虚无都快达到饱和了。

继承了传统“剑与魔法片”与西席·B·迪密尔式史诗片遗风的同时，也融入了日漫的画风，来包装一个耳熟能详的古埃及神话。有据可循的美术设定和气势恢宏的CGI能服务于传说本身，为新时代的神话史诗片开创一种全新的可能。动作戏上的镜头缩放、旋转和倾斜拍法，也都是primo70系列镜头赋予的优势。

Action/Sci-Fi/Thriller/Suspence/Crime Drama

好的电影，都是草蛇灰线，充斥着前后呼应的细节。福南丈夫对BJ有着变态的喜好，但福南不满足他，所以他花双倍价格找妓女BJ。杀福南前，他还在犹豫是不是以后让两位女主“伺候”他一人。因此他在生死关头，会被“舔刀子”迷的神魂颠倒。福南含住刀柄刺杀丈夫，也正是和BJ的形象相呼应。警察是童年时期“欺负”福南的四个男孩中的一个，影片中给了各种暗示，比如他对岛上的情况和人物关系很清楚，大家亲切地叫他“大哥”，所以他最终被福南抡锤子砸下体。船夫成天在海上漂着，基本不生活在岛上，所以他死在了海里。小叔喜欢吃笨笨草，所以其他人坟头是土，而小叔坟头长满草。姑姑一脚把象征着母女俩希望的那本关于首尔的书踢下悬崖，所以姑姑最终也是在这个悬崖坠落。福南给了每个人一个妥当的结局。这些结局都在前面有过铺垫。