在这个“冰学”已成显学的时代，看到张嘉佳这个久已陌生的名字突然杀回影坛，带着十年如一日的青春伤痛文风和QQ空间审美，仍能在这个失温的电影市场豪取数亿票房，不得不让人感慨某种观影惯性的力量——创作者和观众对于煽情故事的偏好与默契，依然远远落后于网速。片头毫无预兆地放了将近十分钟的动画，已经预示这部电影比肩《决战21天》的不同凡响；随后各类言情短故事伴随节气脱轨式登场，各路人马枉顾正常的行为逻辑，无序地释放他们单一向度的情绪属性，把所谓“温暖”与“治愈”无底线地包装为一种量贩的文化商品。P.S.浏览了下李屏宾近十年的作品履历，真的很难把这些精致的垃圾影像跟侯孝贤电影联系在一起。

放到现在来看缺点也不少，但有句话叫经典就是经典，确实精彩。

如果设定只是一个讨论情感的借口，那也没必要把每条线消失的开始死板的各拍一次，而且从中还要辟谣一次，我觉得这样挺不尊重设定，毕竟没有设定就不能讨论婚姻和爱情了吗？当然是能。而影片的做法在心理探索上非常的死板，将婚姻和感情想象成千疮百孔的浸过水的海绵，要挤问题才会出现，许多场戏都给我一种“怎么就过不去了”的讲述，尤其黄渤酒桌那场戏，任其表演再好，都无法挽救那场戏的拖沓和空洞。一对夫妇要遇到假新闻假外遇还要通过差点出轨来心灵洗礼，另一对即将离婚7年夫妻，要靠找小三小四才能证明不了解对方，多年夫妻通通都是建立才好像不说话包办婚姻的基础上，非常的表面。婚姻是这样的简单吗，找到漏洞痛苦一下吗？我想不是的，也许是相伴回家的路上不知何时何地是尽头，而感受到的那一点点的酸胀感。

这剧组全都不在了吧。。。话说这电影确实像幼儿园级别，一想毕竟是上一个朝代拍的电影，1920年发行，不由得肃然起敬。

简直是大女主爽文。没有什么是啪一次不能解决的，如果有，就晚点再啪。——是好看的，但是太规整，很多部分填得太满，以至于人物的行动是模式化的，人物的内心也是欠奉的——甚至在最后，变成了性别主义的反题。一个好玩的观察：阿方索卡隆和Reijn都选择了妻子出轨的故事，丈夫获得消息后的第一句话永远是：孩子怎么办——孩子不过是丈夫要挟妻子的道德人质。