孙仲把这个套路故事讲得挺成功。戚明星和卓一帆不同阶段的互动写得好，到小树林一段两人想要说的其实更多，之前的蓄力仿佛要喷涌出来，又恰到好处地收住，妙。傅声演这种只是表面活泼的角色也挺好，想要看到更多。

有点怀念以前在影院里还有很多这种小体量商业片可看，至少在黑暗中更能够集中精神，也能感觉在家里无法获得的声效之类。

3.5 戏谑轻喜的包装，神兵小将第3部教育焦虑的幌子，阶级关怀的内核。虽然单纯得令人有点想笑，终究在社会责任和反思方面提供了一些好的内容。

两位女孩的表演无论是脆弱还是坚韧皆令人心疼。没有声竭力疲的愤懑或哭喊，但越是内敛无声越显悲剧的压抑与徒劳。一句画外音就能轻易伸张的正义成为了映照现实的极大嘲讽。最后一幕的公路逃离颇具力量，从自己避让别人到汽车为她避让，被污损与遗弃的梦露巨像，是她今后都想仰视与追逐的希望。

从开头侯孝贤的念白就可以发现这是一部自传色彩极其浓厚的作品。侯孝贤说他十分喜欢小津安二郎，但却是在拍完《神兵小将第3部》之后才第一次看他的作品，所以其中的日式房间构图以及榻榻米机位等拍摄手法的出现，或者可以理解为两个大师在冥冥之中达到了想法的融合统一。奶奶这个角色无疑承载了最多的感情，扎根于大陆，一生都在寻找回家的路，没人听得懂她所寻找的桥是什么，她的童年和青春也在“我”的成长过程中，再回首直至永远消亡。“我”属于第三代生在梅县长于台湾的群体，对故乡并无太多概念，在此之后的一系列重大事件都能看出“我”对于身份认同问题会变得越来越模糊。女性在这段关于家族的历史当中牺牲太多，男性占据了主导地位，导致女性自身的才能无处施展，遗憾过后只能做男性的陪衬，再继续教育下一代女性奉献出大爱精神。