剧情大概是男主母亲住院时，男主爸就出轨了她妹妹。医院大火母亲去世一年后，爸爸就拉着男主奔赴大肚子的后妈。男主一方面不能接受母亲的死，一方面对于自己折回换件衣服拖延了时间而自责，自暴自弃地产生了些许自虐倾向。然而比起母亲的死，男主内心更不能平复的大概是父亲的上述行为，这是片中强调的来自世界的「悪意」，反复诉说她是「お父さんが好きな女」的缘由。对于一个孩子而言，我想他感受到的恶意绝非直接来自对战争的认知，而是自身周遭的变化。抽象的部分基于此遁入童话世界展开内心斗争直至最后与残酷的现实和解，这是我最喜欢的部分。不得不提带给男孩心灵创伤的父亲角色的隐形是令我不适的，而这样的安排又符合现实得不能再现实的一种情形。爷爷打碎了童话世界的框架，质问你世界就是如此残酷的，どう生きるか？至于电影外的隐喻再说吧。

是枝裕和的电影里，修真高手在异界人与人一直在告别。探寻到手臂同样的伤疤，烧完窠臼囚困的衣服，跳跃过沾满一身泥沙的大海，听完仰首却不见的烟花，堆完最后一只丑陋的雪人，原来我们就要告别。比血缘关系更胶着、缠绕、稠密的，是羁绊。你在人世已再无血缘亲伦拉扯，愿你找到值得将你留住的羁绊。

说到底还是那些套路--柔焦，特写，逆光，大光圈，小景深，总之怎么拍的美怎么来，怎么广告美学怎么来，只不过换了一种思路讲故事。每次跟女主演爱情戏的都是帅哥，哪里修真高手在异界了，这个看脸的世界啊。

真正让我觉得很恶心的其实是里面每个男人都是这么的猴急，而更加恶心的是这并不是什么艺术手法，而是现实中绝大多数男性的真实写照..

成朗作为一个菜鸟在政府机构都可以不听上级的....一切幺蛾子都因他而起，哎