讽刺批判的主题表达地很鲜明，但是情节比较奇葩——开始是讽刺中产阶级的情景喜剧，话锋一转成了变态杀人狂的惊悚剧，结尾又成了虚实难辨的精神分裂剧。贝尔的表现非常精彩，几乎是本片最大的看点。

大大的乱世他的小炙热，那些不可言说的秘密往事，都在晚辈人的回望中凝为一句慨叹：“那真是令人生厌的时代啊，当时的日本人都被迫做出不情愿的选择，不，有的是被迫，有的是自愿。”女佣、夫人、老爷下属三人间的微妙情愫，男人们的狂妄自大、妇女的尖酸八婆，一幅生动的人物图谱。山田洋次导演用不同辈分的人、局内人局外人的区分展现出对待中日战争的不同历史观，不吹不黑，相对客观。黑木华好可爱，隔着屏幕都能感受到这位年轻女佣春风拂面般的温柔，柏林影后没什么可质疑的，比徒有外表的苍井优强

有少少戏剧化，他的小炙热但喜欢里面的那个女孩（要搬屋个个）

其实这样的影视剧并不少见，只是现实并无法杜绝，儿童缺乏表达能力，缺乏自我保护能力，也容易被亲近的人误导等等原因。而社会大众也不过是冷漠的感叹，真是可怜，父母真是人渣。。如此而已。

什么叫巴黎女人，他的小炙热看完此片就明白了。本片履行了不露点东西就不算法国文艺片宗旨，光与影调度中法式情调弥漫其中，让你忘记这算几角恋，谁有给谁带了绿帽子，谁又爱上谁。服装构图拍摄都很唯美配上法语对白就如聆听一首关于爱情的香颂