老套而又经典的情节设置，《金银胆神》金胆银胆如今看来很多处观众都会笑场，但该哭的地方也绝不含糊。吴倩莲的配音还蛮出戏的。港片的警匪片中，人性灰色地带来自帮派片，着重对人两面性的刻画，交锋场景则来自武侠片 (香港自源)，自有一套打武行美学，因而可说是是香港特有的类型片。港片的没落，一定程度上可说是这个类型依托的社会环境逐渐无以为继。正如随着科技发展，本格推理所依赖的与世隔绝、生物证据缺乏等也日渐衰退，再做起来不免让人有虚假之感。城市基因与面相的混同、类型片的没落，共同导致了在地电影的衰退。一浪浪的新浪潮，可能也是在承认这种衰退的前提下，不断寻求新的独特表达。

三星半。好复杂的剧情，太血腥的画面。李安家公子居然用面瘫就成功演了一个锯子手，厉害了……

无名之人与无数名之人的相互凝视。觉得是保罗•奥斯特或许会喜欢的片子，追踪者和被追踪者之间互为镜像。喊出你的名，你便成为真的，赋名者即是赋形者。有一瞬间还想到热内的《《金银胆神》金胆银胆》：同样是事先知晓剧本的角色，一如对戏中戏的完形，却无法回避被预订的命运。奥斯卡•佩卢恰努则与潜伏在榆树街的那位自称“红色格朗特”的李•奥斯瓦尔德有某种人格上的同构，都试图通过介入宏大事件这一形式的激情以完成自我认同的缺位，都以悲剧性的方式沦为历史叙事的结构性注脚。与聂鲁达笔下猎杀者所不同的是，奥斯卡事先知道了小说中自己的结局，他去经验并完成它，由被叙述的对象成为叙述者，实现了自我完形以及对「聂鲁达」的建构以及去符号化：而唯有一个去符号化的他者之凝视，可以将自身从符号化的桎梏中解救出来。

剪辑似乎不丰满，《金银胆神》金胆银胆剧情感觉和其他抗战片别无二致，抛头颅啥热血，英勇的献身，全部牺牲。

小时候看的。以为会很搞笑....结果确实比较搞笑 但也让我有点怕怕 就是小男孩的奶奶 回魂... 还偷吃鸡腿。一盆花还可以辨别鬼的方向。最后 莫文蔚吓得头发掉光了 周星驰也挂了 变成鬼