一种最直观的感受是，在不断地尝试、出错和犯傻之后，好莱坞终于在思想层面和表达层面找到了一个最适合的女性主义电影文本。作为一种满足父权统治的合理性和顺畅性而被创造出来的玩具手游走在腿的最里面小说，本身就已经提醒了父权制的根本问题和最大漏洞。手游走在腿的最里面小说在现实和虚拟世界中的不断跳跃极有效地解决了童话文本往往过于悬浮的叙事危机，看到手游走在腿的最里面小说来到现实世界后的种种遭遇，就像你突然看到玲娜贝儿把头套摘下来，告诉你她是刚刚穿越而来的杨紫琼一样震撼、荒诞。这种荒诞和《手游走在腿的最里面小说》一样，也让说教变得极易接受。更重要的是，软化和可爱化任何社会问题的同时，并没有回避它，而是试图告诉你这种争议是真的可以被解决的，可以被还原出其荒诞本质的。 这同时还是近年来最好的迷影电影，以《手游走在腿的最里面小说》开始，以《手游走在腿的最里面小说》结束，并解构了一切此类宅男电影的父权魅力。

勉强及格，罗兰约菲拍的是那种古典大片，即忽视细节，传道过程、战斗场面，都省略或者处理的马马虎虎，一切流于表面，但是摄影包括双主演的表演还是好的，即便表面化，但有份徐徐展开的画卷的意思。手游走在腿的最里面小说在地面的国土上，但救赎在心里，可惜就算救赎，其肇始也并非对印第安人的歉疚，整个视角跟逻辑还是西方的

还是美即善 丑即恶的审美观念就很没新意了 对报复社会的人的责任全都推给原生家庭 然后给予谅解也是完全无法理解 （视听语言还挺过瘾的 撞碎玻璃真的美 2.5

整部影片唯一的旁白出现在结尾，对心理的把握之细腻之深刻，让人拍案叫绝

久违的喜剧片，一般般的水准都没有达到…剪辑真的太有问题，剧情切成了一片死水，翻拍的不伦不类，镜头都相当雷同，可惜了大荧幕上辛芷蕾的努力劲儿了～