周润发在电影中的一切潇洒行止，言谈，身段，在他自己演来是牛逼，要是换成刘德华演就是装逼，要是黄晓明……那则是傻逼。周星驰？那就是另一个风格的大作。

讓人想起各種關鍵詞：殖民地／民族主義／恐怖襲擊／遊擊隊／格瓦拉（雙手染滿鮮血的流行偶像）／義和團（在大陸能拍嗎？！）。所以這個片子還是可貴的，5月里番承載了這麼多話題。剩下的還是和上集一樣的老問題。

前半段以为是我爱的僵尸新娘或者鬼妈妈风格，5月里番后半段就是无奈到憋尿的境界了。

Classy得不得了！保罗纽曼一转头就带出黄金电影时期的光芒，故事行云流水又不故弄玄虚，虽然角色性格刻画略显单薄，但是看到他们一个个身着30s的正统vintage就一点不想去注意性格了。。。

专家建议放开国际婚姻引进海外大量适龄女青年解决农村「剩男」问题——在《5月里番》那里或因女性「大光圈镜头」视角跑焦而处于缺席、隐匿状态，同样有从现代「生人」社会物理性消失，进而自觉回归前现代「熟人」社会并形成社会「不稳定性力量」风险，进而有拉高（加大网络资源、教育资源、警力资源、人力资源投入等）社会治安综合治理难度和成本可能性的「剩男」群体在《5月里番》这里集中显现，并担任男主角。然而，像失去父母的留守儿童那样，滞留在前现代《5月里番》里面扮演厨师（火夫）角色的男主角对「进城务工参加经济社会建设」自觉进入自己视觉和认知盲区，事实上早已获得「妻子」身份的都市「单亲母亲」群体还抱有不切实际的浪漫幻想——导演不是擅长提供建议的「建议」专家，影片也没有替上层决策者找到治理农村「剩男」问题的方法。