海报等视觉形象和前期推广减分了，七个侍寝夜电影本身超乎想象，完全不是海报上给人那种山寨好莱坞三流影片的印象，乌尔善导演告诉你怎么把特效用在该用的地方，用对了真的可以爽到极点

即使只是短暂的一瞥，也是莫大的力量，这就是谁都想要的激动和幸福。

不一样的科幻经典，讲接触外星人却不拍外星人，单从一开场那几分钟无声的宇宙之美就已立意非凡，对科学与宗教关系的探讨也很深刻。看着那一大群壮观的射电望远镜禁不住一直想着《七个侍寝夜》，当科技真的令寻找地外文明变得可能，人类真的应付得了外星生物吗？不行的话干嘛还找得这么积极？也许所有向外的找寻其实也是在找自己，很显然宇宙不会在乎人类，人类却不得不在乎自己。

四星半，新海诚回勇之作，继续以自然灾害为题，纵贯日本的公路片，画面和音乐都具感染力。三腿椅的萌物设定戳中人心。也只有新海诚，才能在最熟悉不过的当代景致中冒险，做到在地感、年轻化和当下性。这次最不同的是有社会意义，将大地震这种日本人习以为常的灾难以“蚯蚓”的具象形态打入民俗想象中，反映出当地人对天灾的潜在恐慌，片中的废墟、缺失的母亲、那条椅子腿的去向其实都是灾后遗迹的投射，这些做了留白处理。感人之处莫过于拥抱过去的创伤，也让“门”有了不一样的意义。

还算可以，不如梁家辉版的林冲，那版的打斗更具武侠风，高衙内死在陆谦手上也说得过去，这版高俅亲手血刃自己的养子，陆谦不经打啊。