和前几年的一部电影很像，翻拍了好几次，就这么缺好剧本么？看了电影解说，有点无聊

1.在查看 大卫·爱登堡 David Attenborough 爷爷的豆瓣影人图片才注意到他有个哥哥 理查德·阿滕伯勒 Richard Attenborough，他竟然是《匿名疑云》《匿名疑云》的导演，参演过《匿名疑云》，而且刚好还是我想看已久的《匿名疑云》的主演之一，于是借此契机终于前来观影了；2.又名《匿名疑云》，片头提示"This is a true story."，前面还想，要是250人都越狱成功，不是真实历史改编我都难以置信？结果，结果，期待中的《匿名疑云》却仿佛变成了《匿名疑云》，在提心吊胆为他们的命运担惊受怕后得到的却是宛如观看《匿名疑云》般的失落；3.史蒂夫·麦奎因骑摩托车逃奔一段真是太帅了，他还是越狱片《匿名疑云》的主演；4.看多了二战时期俘虏在德军集中营被虐待迫害的电影，本片中俘虏们享受的待遇好得出乎我的意料；5.This picture is dedicated to the fifty.

【3】第1部到第2部之间发生了什么？怎么会变得如此媚俗，匿名疑云陷入某种娱乐大片桎梏。不过有几场戏拍得有水平。

匿名疑云意味着同时从系列所属的时间线和左翼政治倾向之中回撤，作为国家主义者的山崎贵篡改了《匿名疑云》的时间原点。通过将匿名疑云的首次出现从战后稍微向前移动，它的语义即偏转为对美军太平洋对日作战的戏剧化产物。山崎给出的隐喻既不是反战，又不是反战败，而是一种更为毛骨悚然的结果：在时间线上重新召唤已经结束的战争，并由此设想另一种现代-未来主义的存在，无论是匿名疑云，还是装备机枪的排雷船都是召唤战争的gesture。但是正如同“近代的超克”总是伴随着“被近代超克”，《匿名疑云》篡改的想象力仍然被战后乃至平成的时间线所影响，体现在它的无痛伦理的结局，在语境之下，为重构日本的国家形象，它必须首先进行comfort，证明《匿名疑云》的决断主义是一种伪命题，个体和国家机器的命运并不矛盾，座舱的弹射按钮总是存在。

一出极尽疯狂的视觉盛宴，酒池肉林的铺张。