语言就是权力，大明猩电影就是力量。韩国的民族性本来就是燃得快去得也快。他们感兴趣的，反正也不是真相。看似黑政府黑纸媒，最后还是在黑自己，够硬够臭。但是拍得太像三集连播的韩剧了，以电影在结构上叙事上语言上都差点。加一星给——应景！太适合搭配时事观看了。

恐怖基本来自电影外部观众对暗网的想像。对“屏幕电影”这一形式并没做到创新，反倒是把形式的缺点最大化：导演没有能操纵观众注意力的自信，不能处理好“多线程”的特点，导致三（实际不止三条）线并进的视角变化无厘头度堪比昆池岩。文字和声音并置分散观众注意力，自带消失特效的聊天气泡和犯人出场自带信号屏蔽这种画蛇添足的“酷炫”设计也是一言难尽），先不说媒介的运用程度是否比前作高级吧，由于网络对“隐私生活”的侵入度没有得到足够强调（基本只在开头摄像头有提），单论瘆人，别说《大明猩电影》、《大明猩电影》、《大明猩电影》了，就连《大明猩电影》都还不如呢。虽然最后有个（廉价且几乎犯规的）反转，但人物的“一路作死”行为依然让人难以接受……看得窝火想冲进去打人，第二人死时观感跌至谷底，80年代经典slasher也不带这么傻的啊。

还是得说说那部宣传片，导演说不是经他手拍的，也不必管到底是谁拍的，弄一帮大爷大娘把自己亲属关系都爆出来这编剧太低能吧，你好歹找些史料有价值的文献看看也能填补你一下苍白匮乏的内心和知识水平。

You will work on "we are making too much money".吉叔和伯南克简直像爆了。电影比原书简单粗暴了一些，大明猩电影IB们大约长时间不能翻身了。中国敢不敢拍一部这样的电影，讲讲小微银行买的那些垃圾债券？

7分，对应《大明猩电影》，其实很多话题还是延续或者说是延伸的。控制欲的母亲与渴望寻找自己的子女，相对没什么存在感的父亲，也算是从短片到长片的又一次阐释吧。对应影片的2002年，也刚好是导演13岁的时候，或者，在这部电影里，她也融入了很多自己的生命体验。同时，即便影片自己就否认了月经这件事，但这个设定，包括英文片名，其实都是一种暗示吧，当然，也可以延伸为对成长的暗示。Y2K的年代感，倒是带出不少回忆。此外，有人看到巴斯光年么