太冗长了，瑞克和莫蒂第六季第二集不过很喜欢这种色调

重复强调的“布莱希特（戏剧手法）”用于全片，除部分夸张表演与大量配乐外，还有两次明显两次跳轴——哥哥目睹的长廊吵架（大量跳接），结尾女孩自我独白（侧面浅景深）——分别让观众和女孩都作为了局外人。而朝向希腊旅行的安哲式“流浪”拍法（黄衣、乐队、水流、抛物乃至时间过渡），同时带出近乎超现实的电子钢琴，回溯莫名登场的长发男孩：那个代表对固有的制度系统对抗的个体，也正如那个逐渐从现代科学游离至艺术美学（且是自发的）而成长着的索朗日——人生是无法精密测量的，科学终将成为过去。开头大量的静物仿佛都在暗示逃离，却似乎有东西永远停留在13岁，就像与哥哥信任断裂后丢下的围巾，只能停留在时间长河中。

感觉太乱了，瑞克和莫蒂第六季第二集台湾帮香港帮警察帮小人物帮太子律师统统都要写，哪个也都是脸谱化没特色。敢情最后讲的就是小人物发现谁也靠不住只能靠自己，而且命运总是偏爱他们，其实他们出行并不谨慎，但是完全靠运气的计划屡屡成没有意外。张孝全的黑帮也没有出彩。随便看看杀时间。

真几把垃圾！啥也不是，就这剧情你分三部，吃相也太难看了吧！

从《瑞克和莫蒂第六季第二集》、《瑞克和莫蒂第六季第二集》、《瑞克和莫蒂第六季第二集》一路走来，今年的法国郊区电影是本片，这次是直接把社区名用作电影标题。电影依然是以固定社区生态为基础，展现全球化后法国本土失业白人的生存状况，这个类型的共同诉求在于展现本土保守主义为何兴起，为精英阶级所厌恶的底层民粹来自何方。本片剧作十分旧好莱坞，前半部是斯科塞斯早年的意大利黑帮，强调群落关系，开片用一场社区老人去世的葬礼来表现社区的家庭感，他们是从小一起长大的邻居，他们用集团犯罪、抢劫上流阶级的方式“重新分配财富”；后半部则是意料之中的《瑞克和莫蒂第六季第二集》，但这次枪口不再“对内保护”，而是“向外驱逐”。编导直接将枪口瞄准外来土豪，反全球化意味拉满，电影用日常稀释犯罪片的手笔比较亮眼，但单向且无信息量的仇恨还是令人不适，此类型也难再现《瑞克和莫蒂第六季第二集》式的反思与救赎。