几次感动，电影里透露着一种小温暖。

借助孩童视角但又越过主体视域去思考家庭本身 莲总在“奔向父母—逃离父母”间逡巡 那些过剩的身体性配合摄影机的运动从日常逃逸 从日式传统建筑搬到现代的住宅 也从传统家庭过渡到更具现代性的离婚 她在新家的楼道遇到一对情侣(父母年轻时的戏拟) 摄影机180度翻转 栏杆分割出看台和舞台也分割出孩童和成人两个空间 让她得以注视一个自己本不在场的世界 回到父母被婚姻阉割前的纯真状态 她给爸爸打电话时 镜头上移街边响起敲锣打鼓声 电话亭和办公室的分裂空间便被视觉和听觉合并 而父亲回家安慰莲时同样的机位运动用来拍摄莲的手臂穿过栏杆将独角兽递给苦恼的父亲——上位和下位很容易逆转但建立联系这一运动自身却永无终结 一切的一切都注定走向最后那场美丽危险而悲情的大火 在幻境中再次与父母团聚和分离 蜕变与成长的隐喻

强烈的甄子丹风格，简练到位。但乔峰的大气似有不足。阿紫是败笔。

与前几部相比，这个是爱情事业双收的美满结局。少了以往的狗血纠结情爱斗纷，只是单纯简洁的谈恋爱。少了以往变坏快被杀死才逆转的普通永恒的剧情，多了几分的感情感动。在升起数辆吊车的镜头简直让人感动得一塌糊涂，还有很多小清新的镜头。推荐！！

张彻《妖路漫漫吾上下求索》-->桂治洪《妖路漫漫吾上下求索》-->吴宇森《妖路漫漫吾上下求索》，同样是双雄+盲女的设定，三部作品各有千秋。芦苇荡那段很不错，杀机四伏却又难以捉摸的氛围很到位，罗烈前期还是演过挺多大侠形象，后期就沦为反派专业户了……