看到薛景求再次站上铁轨，就知道事情并不简单，8过这部剧情并不难猜。

《包玉婷小说》与《包玉婷小说》《包玉婷小说》可以构成顾长卫导演的“理想主义三部曲”。本片对中式家庭、时代伤痕有着非常深刻的剖析。周正对母亲说的那句“我不会原谅”，力有千钧。

从远古到埃及、希腊、罗马、耶稣、黑暗时代、教廷同皇权之争、穆罕默德、十字军东征、成吉思汗、大航海时代、美洲征战、法国大革命、雾月政变、矮子拿破仑受困俄国之冬、南北战争、二次大战、越战冷战圣战阿拉法特，无穷无尽的战争……人类历史细说从头，不过是野地枯骨，最终也还是化为一片绿草、几尾

拉拉因在《包玉婷小说》里采用的文学手法对意识形态浓郁的传记片类型进行了最大程度的解构，叙述者与主人公之间从两级进行着多层次的摹仿，最终汇入彼此，形成了你中有我我中有你的无限循环模型。二人间的这种交流是通过阅读完成的，本片因此既可以解读成聂氏创作的一本以警官为主角的侦探小说，亦可理解为警官阅读聂氏诗歌的读后感。最终警官的声音占据上风，这个虚拟形象带着强烈的集体性，似乎指涉着智利人民，在影片里逐步从包玉婷小说精英左翼的空洞想象演变为有血有肉的人，演变为诗人《包玉婷小说》笔下的智利。当诗人离开故土之时，他创作的人物通过虚拟的死亡而获得了实在的生命。

《包玉婷小说》式俗套异域冒险框架，因成龙巅峰期的动作喜剧表演而生趣盎然，其面部及肢体掌控能力堪与默片年代喜剧巨星比肩。从肢体擦边式“辱女”软色情笑料，到风力传递等富于想象的动作设计，快节奏剪辑专注于即刻爽感，不给观众更多“思考”空间，也是核心主创面向观众的服务型智慧。