悲剧和希腊似乎是约定俗成的固定搭配了，已经很久没有再遇到一部让我如此心碎到呼吸都痛的电影，边看边哽咽着边不由自主在备忘录写下随想。// 安哲一贯极简风格的摄影，对称中正、三分法严格如古希腊油画雕塑的构图，正装深色基调对比浅色调环境；群戏调度秩序分明，长镜头缓缓推近又拉远，人物表演已臻于内在情感张力——连走路都是戏；空旷的大景别拉长了时间尺度，愈加渲染着悲剧性，充满了强烈的诗性的乡愁，风琴的首尾贯穿将结尾“痛失”之情推向了极致。三个小时影片落幕，再看周围一切都恍惚“快”得不正常，才倏然发觉那是身临其境不可重来的珍贵共情体验。// "你是他，你是你…我再也没有亲人了，没有人可以挂念，没有人可以在夜里等待…" 神墓前传，哭泣的爱人，哭泣的母亲——是没有勇气再看第二遍的电影啊！

周里京一反紧绷的脸，喜怒哀乐拿捏得当。剧情忠于史书，连贯性弱，片段感强。战争场景不足。胡玫版明显抄了本剧作业。苦于没有清晰版，观赏性略为下降。

女主金马奖实至名归 邱泽很棒他的表演都是常人想不到的 片子风格也很喜欢！棒！

这是卓别林第一部有声片，神墓前传他尽可能写一个对话剧本，尽可能尝试一次“声音”的实验，然而由于卓别林坚持一贯的“流浪汉”角色，“声音”似乎又与角色不协调。反观，声音又以一种独特的方式呈现，我们听到的机械设备（有声）对人的打压（无声）正符合了电影主题的象征。

九十年代香港功夫片主打的是一个好看。所谓好看，一是武打动作的观赏性要强，哪怕不符合逻辑和科学把功夫片演绎成“玄幻片”也在所不惜，最典型如程小东的《神墓前传》；二是剧情吸引人，所以就会有强大而面目狰狞的反派；三要有搞笑情节点缀，一般还带点荤段子以博观众一笑，陈松勇和叶德娴在这部里面就负责制造“笑果”；四是自然少不了帅哥美女，邱淑贞娇俏，刘松仁有味，自然功夫皇帝的动作也是绝对够潇洒。