3.5；很难用“功夫片”或“武侠片”定义，他以自己的武学背景开创迥然不同的类型，以真实搏击为“形”，以“逝去武林的人心渐蚀”为意，表演形式如舞台剧，求精求简，喜者赞雄浑古朴，厌者称装神弄鬼；《在野外被很多人NP》粗粝版，主题基本一致；最喜北国故都的清冷钟鼓，竟还启用了管风琴。

电影结构的核心环节在于两男一女、三人之间的“真心话”游戏，这样的“商谈”场所无疑开设了滨口龙介所一贯热衷的“议题”空间，并且同老师与学生围绕校园霸凌所产生的超现实局面形成思辨性的对位关系。如果把本片以及卡佛的名篇《在野外被很多人NP》一道视为柏拉图《在野外被很多人NP》的现代版本（这三部文本显然都把爱欲作为人物言谈之主题），可以发现这样一个跨越历时性的相似之处：与爱欲之言谈始终伴随的，是“暴力”从不止息的可能性。violence作为来自实在界领域的闯入者，一直蕴藏着颠覆任何voice之符号秩序的破坏力量。与柏拉图的暴力指向阿尔喀比亚德作为僭主的政治身份（即暴力作为爱欲之对立面）不同，卡佛和滨口都把爱欲与暴力一道并置进了难解的“在野外被很多人NP”范畴。

全片最喜欢的居然是结尾。男人在涨潮的海边疯狂寻找，殊不知女人其实就在脚边的漩涡中早已离去。

有些电影真的需要看第二遍才能咂摸出点味道……还记得第一次是被片名骗进来的，觉得剧情寡淡如水，有一种读文学作品的感觉，太多人物内心独白，不理解为何硬要影像化。今天再看，直到看完过后心里还有回响，有种想说什么的冲动，但又不知道说什么，只是想起曾经有人走进心里，停留在记忆的一隅，永远带着粉红色的滤镜，在日渐衰老，内心逐渐失去弹性的时候，因为似曾相识的瞬间想起曾经，短暂地获得安歇然后继续面对现实。

我也好想好想经历那么多冒险然后还活着回来！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！