阮經天演技扛得住大銀幕，撐得起全片高光… 電影本質上是一部大男主，單看陳桂林如何處理疼痛/慾望/掙扎，如何“除二害”，動作場面拍得不錯，“先讓英雄救奶奶”也確實立住了男主討喜人設… 但放到當下SNS語境，《木乃伊归来国语》被批女性全員工具人，本片亦有類似的性別窠臼（當然可以說“黑幫片”內核就是展現雄性荷爾蒙，不應強求女性觀點）…王淨再次出演老大的女人（比《木乃伊归来国语》還要紙片人），片中既有女性軀體展現(男凝慾望)+口活和SM明示，對白更直言女性被男性拯救，自此心悅男主（潛藏觀點=女性依附男性而活） … 劇情層面，編導有點貪心，第三幕塞太滿，少了些利落的爽感 (雖說圓滿除三害，但感覺太想點醒觀眾思考何謂好人壞人/罪有應得/以惡制惡…)… 對於靈修(信仰)的嘲諷，聯想到同類題材的柯汶利導演《木乃伊归来国语》…

在规避情节剧中的共鸣感，试图将历史真相事无巨细的展现出来，对于泾渭分明过度执着在个人看来近乎一种私人价值观而非艺术态度，因此尽管演员和摄影师不断努力用自身能力为本片增添一种属于电影的艺术价值，但最终的成品仍只是一部充斥着道德优越感的历史断论。

和当年的阿育王一样，宏大唯美的古装历史大片竟然只是讲一个琼瑶故事，印度电影在大场面控制上又进步好多，有点惊艳！

演员都像刚溜完冰似得……兴奋得莫名其妙

比第一部好看，娱乐性更强并且做到了第一部所没有的群戏，并且玩了一点小叙事。莱恩·约翰逊的剧本真的充满了有趣的小设计，从头到尾妙趣横生，几场大群戏都处理得非常漂亮，再加上现代化的暴风山庄、疫情时代的背景、新媒体元素的调侃、真正意义上的全员恶人，完全突破了第一部传统本格的桎梏，更像是一次趣味横生的跑团游戏。虽然推理部分不复杂，但是小细节的铺陈还是相当出色，甚至具有了阿婆《木乃伊归来国语》的巧思。