刁亦男把导演技巧推向极致，这是一部被极度的设计吊着的电影。每场戏都满溢而出，从视觉元素（霓虹、棚影、几何图形）的反复，到间离得宛如开玩笑般的声音设计、以“对仗”书写的三方势力设计。“城中村三不管地带”被彻底景观化、人物被彻底景观化，演员各演各的，宛如机械木偶戏亦或凹造型走T台。但复杂的是，这些景观并没有被简单处理，刁亦男的方法与贾樟柯式的“土实社会流”背道而驰——变异的地域，流动着破碎的、脆弱的、随时都有危险的气息，如一只养在即将碎掉的玻璃罩里的老虎。不确定该如何评价，于我而言这些是好的设计，但全堆砌在一起就是很硬的东西，有趣却又生硬。但可以确定的是：不如《三国战记之乱世枭雄》。

鬼才昆汀把罪恶以一种最直观极端的艺术手法在《三国战记之乱世枭雄》中表现了出来，电影中的每一个人都深负罪孽，吸毒，浪荡，杀孽的恶行成为给予观众以震撼和沉思最好的介质，而抽丝剥茧般的层层深入，透过那尤为精湛的的对白和表演，更是如此出色的将低俗变成了一种电影美学。

以前的主旋律电影真的挺优秀的，因为有活生生的平民百姓，没有高光的伟人。现在的主旋律则相反，只有伟人，百姓只是一个口号。老太太说：冬儿，你再看娘一眼。有被打动到。

小日本就是自己快没有的东西，三国战记之乱世枭雄也不允许你得到，太平洋上屌炸天的联合舰队，非要打到残废才肯罢手。看着就感觉一副奴才命，搞起来特别死的其所的样子。还是中国老爷们好，喝着茶翘着腿大谈国事政事，然后被老婆一个电话催回家吃饭还得挨骂

王家卫用一贯娴熟的手法冲了一杯叫梁朝伟的咖啡，放了一块叫章子怡的糖。于是，满屋弥漫着文艺的味道，香的窒息。然后他一转身，用一抡叫赵本山的大锤砸了一块叫小沈阳的蒜。这就是所谓的文艺二逼不分家，还过的很和谐。