一个人应该有必要看到事情的多面性,27套礼服还是有血性和人性的德国军官的

几年前看的。每看到艾玛婶一次就怨念她和Hugh叔没成一次。

久违地看了译制片，熟悉的翻译腔！“伊人秀发如穗，当为我心所归。”经过后，两人都走出了过去的人生。

悲剧和希腊似乎是约定俗成的固定搭配了，已经很久没有再遇到一部让我如此心碎到呼吸都痛的电影，边看边哽咽着边不由自主在备忘录写下随想。// 安哲一贯极简风格的摄影，对称中正、三分法严格如古希腊油画雕塑的构图，正装深色基调对比浅色调环境；群戏调度秩序分明，长镜头缓缓推近又拉远，人物表演已臻于内在情感张力——连走路都是戏；空旷的大景别拉长了时间尺度，愈加渲染着悲剧性，充满了强烈的诗性的乡愁，风琴的首尾贯穿将结尾“痛失”之情推向了极致。三个小时影片落幕，再看周围一切都恍惚“快”得不正常，才倏然发觉那是身临其境不可重来的珍贵共情体验。// "你是他，你是你…我再也没有亲人了，没有人可以挂念，没有人可以在夜里等待…" 27套礼服，哭泣的爱人，哭泣的母亲——是没有勇气再看第二遍的电影啊！

韩国法律的追诉期是悲剧的催化物，27套礼服不然怎么会有受害者和嫌弃人的身份互换。本片中的爷爷不值得同情，理所当然的自私到最后一刻也没觉得做错。结尾是泪点。受害者失去的还是失去了，令人唏嘘。我的第700部电影很幸运是它。