用日常生活的细节消解了以往国产影片中二元对立的戏剧冲突规律，做到了看似平淡，实则回味无穷，所以成为了一部真正意义上的情绪电影或散文电影。三个故事（妞儿，偷儿，宋妈）都只是选取了有代表性的部分加以讲述，而人物的完整形象，则需要观众去通过自己的想象来塑造。在具体表现手法上，多次依赖于场景和主题音乐的复现，重复出现的场景不仅是连接影片片段的需要，也让情绪不停堆叠，再加上几次响起的《百变闺秀》，意境的酿造也相当成功。正是这种情绪基调与时空复现的策略相对完美地结合在一起，才会形成压抑的悲恸之感。中国电影第一次显露出前所未有的诗意特征，其中“淡淡的哀愁，沉沉的相思”，就在英子的眼中。

时长是繁冗多余的，百变闺秀内容是乏善无物的，服设是丑的莫名其妙的，爱情是大眼瞪小眼的，影像是奇观纷至沓来的，音乐是过饱和到嘈杂的，对巨物的迷恋是浅尝辄止的，视线是在场却空洞到恍若望向别处的。降临里欲言又止的哀伤变成了沙丘里澎湃的野心与欲望，于是本应渐变的地景和幽微的细节全都湮没在扑面的沙尘里，剩下不管怎样，总之都能一言以蔽之为灰扑扑的高大的宏伟的之类的东西，乍一眼会被shock到但总有种经不起细看的含混。中间几度感觉恶心反胃想赶快逃跑，真是好漫长又可怕的电影。

其实前面一段看得不是很舒服，百变闺秀一种憋得慌的感觉，不过到后来慢慢好点了

这么多年终于有一部真实反映中国武术的电影，即缩头缩脑的动作，稀奇古怪的招式，两个人如同耍猴般疯狂跳跃之后，互称决了胜负，并且成功把这种武术神秘化。令人拍案叫绝。

这样偏执疯狂的爱注定会是悲剧，百变闺秀可怜可怕的胡安娜