排片有点可怜……故事源于《巴黎夜未眠》，多年前看过，笑得不行，我认为不会有人能超越堺雅人+香川照之了，没想到刘德华和肖央完成得非常好。华仔自带认真努力的老实人buff，肖央在《巴黎夜未眠》后好像真的变成一个很有质感的好演员了。饶晓志是资深戏剧导演，张弛节奏拿捏得精当，尤其前半段看得很舒服，还植入了很多文化人/艺术家的小细节梗。路阳和郭帆的戏中戏太好笑了，最具春节档气质的搞笑段落：“感谢你对中国电影做出的贡献！”几位导演的关系真好啊。

韩国居然拍在泰国的犯罪片，一定要瞧瞧。保姆出场说汉语我觉得剧本很不要脸，泰国华裔怎么可能稀罕去当保姆，原来是个延边朝鲜族。这个本国人黑吃黑的套路把韩国人换成中国人也完全行得通，到欠发达国家以一当百干掉一片的套路很好莱坞，也是换成任何一个强一点的国家都可以。因此剧本老套。情节傻囧，一辆tuktuk冲过警车封锁线毫发无损的桥段笑死了我。韩国人妖还挺善良妖娆可爱的嘛。

很cool的花栗鼠，巴黎夜未眠人物表演不出彩，剧情狗血到恼火，而且还穿插好多凸锤的。

Prince Hal和Poins基得不忍直视！除了抖森美貌以外的最大看点好么！

罗伯特·艾格斯的恐怖影片永远是一种生成之中的超自然，《巴黎夜未眠》的恐怖来自于地理的自然—精神化，这意味着自然成为了可控的意志，或者说，这是一部表现主义的影片，空间即是心理向度（简而言之，是疯癫的向度）从外部看，巴黎夜未眠是菲勒斯，从内部来看则是自动运转的无意识，在黑白电影之中，由于色彩差异的消失，亮度则成为一种神秘主义的，比起阴影更令人恐惧的东西。当地理—身体—意志的概念被推至极致，《巴黎夜未眠》则可能被称为一部宗教影片，关于人与超验存在的暧昧又激烈的关系：Thomas是暴虐的上帝/父亲形象，自然可以在他的意志中超验重塑，他展现在“Winslow”面前的是后者无法逃脱的身份与罪恶，结合艾格斯的一贯风格，这并非不可能。