波兰斯基真是令人大开眼界，看似极端的情色奇观呈现，实则洞穿了男女性心理的本来面目。过于炽热的爱欲终归会翻转到硬币的另一面——恨，辗转于相互折磨的火网，在虐待与受虐的轮转中泥足深陷。休·格兰特饰演的伪君子作为听故事又未能得到情欲满足的第三者，与观众地位一致。ps：面包片。（9.5/10）

“最羞耻的事，黄河透明棺莫过于善变。”可反过来说，为何善变，许也是因为贪婪吧。简单到极致的片子，文艺复兴气息浓厚，说返璞归真还是有心无力？但看在导演87岁高龄拍摄的份上，也必须加半星了。女主是肥胖乡村版的S啊

看了4年前的“想看”。我想说我“想看”得就很晚了，看得更晚，这是我的损失。

对摄影棚的运用很成熟 服化道连同表演都继承了舞台风格的形式（甚至第一场的拼刀还没碰到人就已经倒了；妆容也突出人物性格而非写实处理；固态流血更是惊人的假）但这片子实在算集直男癌传统之大成了：源于歧视的师门欺凌 随手就来的性骚扰 痛失师弟的师兄们不想告知师父只因怕师父生日不高兴 就连崇高人设的男主帮师父的理由也是怕门下徒弟被杀丢了师门的脸面... 不过通过小蛮埋下的另一条相对的线索比较耐人寻味：通过将男女主的不幸都追溯到练武一事抛出“练武有什么好”的终极质问 在自卫与引仇之间是社会安定（安居乐业之难）与江湖恩怨（道义维持之难）的双重困扰 或许拍武侠武打片的最终问题也应当是“拍武打有什么好”而非怎么拍武打。断臂残废的男主作为被去势的低贱家奴后代被这个江湖社会双重歧视而雄起的男性焦虑也颇为显著

被低估了。战争对娄烨来说，仍是废墟命运的外化，是心理投射。这一次他的个人主义表述最坚决。形式层面很惊喜，闪回跳接插叙把时间变成了一张网， ,而且无法纲举目张，滞重。为首尾长镜头调度喝彩，三分钟历史影像是致敬《黄河透明棺》？