影像非常美，叙事也很舒缓，典型一类迈克·李之类老派英国艺术电影的味道。无奈Lily James 和弟弟一条线最后坏了味道，停在夜莺之夜就恰到好处。声话不同步的几次应用很精巧，提示我们时空的错位。过去与未来，盎格鲁撒克逊时代与太空旅行时代，人的生命作为尺度点缀其间，熠熠闪光。

看完最大感受：找个历史系研究生给我讲讲正史。历史虚无主义下够狗血，杀戮双眼狰大金句频出。知识分子与统治者的互相成就正如片中姜文说的反话“很难不影射”，历史是胜利者的笑脸书写，统治者需要知识分子粉饰太平温暖现实，知识分子需要统治者给予平台聊以发声，公权力与（言论）自由的控制矛盾悖论是自古以来的问题。

黑色电影式的独白必然是多余的，杀戮却也又在无形之中奠定了驱动全片的引擎，皮特作为“创伤侦探”，在茫茫星海的找寻中平息存在和湮灭的互悖，并在了结困扰自己的“执念案件”后最终完成自我疗伤。天体基地与宇宙站皆是线索地点，承载类型娱乐功能，犹如西部淘金故事或硬派侦探小说，犹如近年来相同题材作品的常见体征。太空在几何塑型与精神寄托上的无限自由给了格雷剖析探索人物内心影像实体化的全新可能，不再追随于科波拉和赫尔佐格的城市与丛林中的跋涉苦修，催化了空间和角色的有机演变，统一为更加高级的视听生命，并借无数头盔、舱门、驾驶员等保守视角窥见，那抹闪耀着的星辰，发出的依然是古典主义的万丈光芒。

8.5 维希法国傀儡政权时期也是女性主义的谷底时期，在这个可以有无数高潮叙事的时代中，夏布洛尔用一种死水般冷静淡然的注视，展现了一个包围在道德、宗教、男性、强权，社会传统共同编织的网中试图挣脱的女性。于佩尔的全方位演绎获得威尼斯影后实至名归，而丈夫从被德军打败的懦弱无能中向更弱者压迫找回自尊，以虚伪而单方面的道德之名禁锢与戕害女性，最后反而向自己唾弃的伪政权和占领者告密的行为来挽救自己其实已经消逝殆尽的虚无尊严幻象，讽刺极其到位。面临外部或者内部更高层次的全面压迫时男性作为暴力因子和更不稳定的因素在维持社会稳定的意愿下转向女性掠夺会得到更多环境与统治层的默许甚至支持。而越是这样的环境，这种掠夺越是野蛮，这种现象现在正在上演。

这样的电影,杀戮绝不能给五星,虽然从纯粹的艺术角度,它好到不能再好