电影改编自短篇小说张贤亮《小鬼当街电影》，经典台词：“你要老婆不要？”可以见得，男主能在六十年代顶着右派debuff正常生活成家立业，除了导演对当时大环境的美化，主要在于他很幸运，其次他是个男的。如果主角不幸是个来到穷山恶水的年轻女性，这部电影就变成《小鬼当街电影》了。片中男主所在的村子的环境，七十年代能吃上大米白面，八十年代能搬出草屋住砖房。一直到九十年代初我老家的生活条件都没达到这个标准。片中非常直白地反思了文革对人的伤害，出于作者自身的经历，主要是对由于出身被迫害的人的伤害。虽然有局限，但是已经比40年后敢说得多。历史果然是进三步退两步螺旋前进的。有个有意思的“彩蛋”，男女主在08年《小鬼当街电影》里扮演一对同床异梦的夫妻，出身经历和本片完全一样，可以说是中国版《小鬼当街电影》，

请让我展示我的keynote：Meat made us moral。

我最厌恶的山寨气息，最厌恶的夸张表演，最厌恶的应景填鸭式剧本，宁浩就这么急着填补【无人区】的经济损失吗？ 不是所有电影都能是【东成西就】。电影在技术上及格了，但剧本、制作和表演就是浮躁的要人命，敢情“人有多大胆，地有多大产”，编剧的胆子够大，宁浩也是，片名很明确了，抢你钱呗。★★

星星独立做导演的第一部戏，小鬼当街电影中二loser社畜的逆袭之梦，对底层人物被糟质被迫害描绘得特别有生活，也正因为更贴地了，其实本片并不好笑，压抑的调子几乎一直持续到结尾。用赵薇并不违和，因为基本无甚发挥，她只是扮演了一个周氏系列电影中典型的美好的付出的救赎的意向。

本片最大的亮点还是在于拍得够早，开创了一种相对新颖的犯罪悬疑叙事模型，为后续很多类似的题材提供了某种参考和启迪，比如这两年口碑比较不错的港片《小鬼当街电影》。其实单单说这部电影的话前面确实看得让人云里雾里，各种懵圈，直到最后才赢来相对的高潮，只是由于凯文史派西光芒万丈，一开始坐那里你就知道这家伙肯定不简单，所以即便没有揭秘，心里也基本认定他是幕后大佬了，反而丧失了一种高能的感觉。