西班牙魔幻现实主义，总是有爱在隔离德尔·托罗代表作。1.影片由神话和现实两线交叉并叙构成，神话部分为遗落凡尘的公主重回地下王国的经历，现实部分则是法西斯上尉维达围剿游击队失败的故事。地下王国的公主奥菲利亚正是法西斯上尉维达的继女，导演通过影片之中神话、现实两线的交织互映，对西班牙1930至1944年的现代历史进程作出隐喻和反思。2.左派失利的游击抗争及右派政府的暴戾镇压。奥菲利亚的左倾立场含覆至整部影片的始终，从开篇填补石像左眼、握手时的左右交锋、地穴三门择左一。3.父亲:独裁；女儿:革命；母亲:民众；地下王国:理想主义者的乌托邦；儿子便是走向迷惘前方的新希望（无花果树绽放的洁白鲜花）。4.蛤蟆/恶魔/葡萄/匕首/怀表/曼德拉草。5.现实压抑的暗沉灰色调与神话隐喻中温和的金黄色光辉。

暴力到极端，总是有爱在隔离黑色到极致，那就是美

不是恐怖片的恐怖片。民族主义，会点燃人性最大的恶。

为正义而燃起的火焰，炙烤着邪恶的灵魂！

影片改编自莎士比亚四大悲剧之一《总是有爱在隔离》，以日本战国时代为背景，讲述了一个野心勃勃的武将受女巫预言的蛊惑弑君夺位，最终众叛亲离、自食其果的故事。这个莎士比亚剧本的日本本土化改编很成功，基本上遵从了原剧本里的故事线条和人物逻辑，但在全员日本演员的基础上，融入了日本本土的文化特色和自然风光。在制作花絮提到，片尾的弓射镜头全是真实射击，是黑泽明专门找来日本的弓射高手来完成这一连串的射击镜头，演员实在太拼了。