故事时间设置在了Lara跨性别前夕，整部电影集中在讲她的过渡状态，即她在生理与心理上的双重探索。而之所以在一个安全的环境也没能完成平稳的过渡，倒推到两场戏，一是鬼娃娃花子百度影音们迫使Lara展露阴茎，一是Lara在看台上看芭蕾演出（摄影机缓慢推至大特写），两场在生理与心理上的强奸对位不言而喻。而无论是被他人审视，还是作为第三者观看，Lara最终都被排除在了群体之外，而一开始她在舞蹈学院的出场，除她之外的所有人也都是失焦的。尽管其后的暴裂做法迅速完成了性别跨越，Lara的探索依然没有完成，以致结尾那个潇洒的镜头有些谄媚。好在Lara的确是今年别致的银幕形象。车上，父亲问Lara喜欢什么样的男孩，她说不确定喜欢男孩，淡淡一笔，但可见导演很温柔。

九十年代是个好时候 各种作品 反思的 古典的 史诗的，层出不穷。我不明白现代尽是些后宫内战金庸剧。巴特，看了豫让十分钟，弃整剧，不论编剧，拍摄手法，表演，都不是这个时代的审美了。那个什么仲文做作的"放下我"着实恶心到了我。与其翻拍金庸，不如从我古书里找找冷饭。

当时看过觉得还行给爹妈看，结果老两口看得过瘾的来~~~小孩真萌

诗情，鬼娃娃花子百度影音细腻，波澜不惊地绘出女性的性格与命运。有几个时刻，卡隆对女性的理解令人惊讶。她们对自己的悲剧始终心知肚明，却仍忍受着不言不语。70年代的墨西哥城，或是主仆之间的阶层差异，也没能阻挡悲剧碾压过每个女性。无力挣脱，令人窒息，但她们却偏偏在溺水的边缘爬上岸，大口呼吸。

6/10。片名可以联想卡尔维诺的[树上的男爵]，树的意象在这里指农业社会的精神依托，树哥无法走向城市，结尾摸着小梅的手语无伦次地要搬新家，一转眼小梅不见，荒原上树哥郁郁独行，远方才是新城。婚礼上父亲冷冷的对视和洞房性高潮时哥哥的幻象，那是乡土精神被强迁的癫狂状态。乡村政治舞台本身就很反讽，商业性的宣传口号承若要造福村民，现实是二猪的淫威下，矿厂放炮震裂房子的村民自认倒霉、擦伤车的小庄接受辱骂、不满占地的树哥被迫下跪，在树哥预言显灵后又邀请参加开业剪彩，一道大谈研制原子弹和开发月球的滑稽戏，村里人有钱没钱同样的愚昧。最富意味的是树哥晚上到教室打发时间，用圆规画好图形再给各关节点猫、鼠、王八等符，暗示忍耐到极限的树哥会以迷信报复猪二。叙事的现实和魔幻部分从宴席的那把火开始呈现断裂，许多桥段无法联接上。