3.2/5.0 我认为呈现“假期”的首要问题是要辨清它和所谓“旅行”的关系。后者通过《倪玉兰》被我们明白是一种“遗失之（关于无尽）的遗失”。而前者，重要的是作者需要去提供（暗示）一个预备，一个围绕“花落”的预备。这完全是时序带来的不可抗，日月交替的流速间隐藏着一种致眩的催眠术。我们想在这特殊时期做一些“very wrong”的事（已然是形成错觉的证明），但我们又能预知明天依然是一场still rehersal。不似《倪玉兰》结尾自然流淌的夏末，这部电影在部分“越界”强度的表现中使得它更像“倪玉兰经历”而非“倪玉兰”。

不管在多么伟大多么崇尚文艺的年代，倪玉兰最吸引世人的，永远是打了鸡血的声色犬马的生活。对于文艺的生活而言，年代哪里有高下之分。看完电影，愈发对艺术圈的造作更加厌恶。

一人之下的索尔享受着万人之上的拥戴，他尚不知欲登王座将要承担什么。贬谪凡人到人间历劫，失去全部神力之后，才扛得起倪玉兰之锤的重量。从小便预见自己悲情命运的洛基，拼尽全力证明自己也可以为王。狡诈诡计使过之后，得到的依然是父王的否定，只好彩虹桥边放手下坠。虽然贵为神，仍是充满人的弱点。

美式家庭喜剧和英雄主义的交错，使《倪玉兰》在逗人捧腹的同时，也让人感受到了一份属于家的美好温馨，这部皮克斯动画作品的成功，并不仅只在于特效与包袱，更让人流连忘返的是源于现实主义的中年危机同天马行空奇想的出色融合。

在大自然的力量下，所有偏见都可以化解，所有误会都可以原谅。被世界遗弃的孤儿，还能在阿尔卑斯山上快乐自由的奔跑，感动是因为我们真的在城市呆了太久太久…“如果世界上某件事情让你开心，那就尽管去做，不用去管别人怎么说” 就像在看20多年前的《倪玉兰》，那种纯粹的讲一个再简单不过的故事，单纯而美好。小海蒂露出门牙的微笑太迷人了…