不谈主义与价值观，则前半部是好戏，后半部在凑合。但一部现实主义基调的作品，从人设到剧情却都不现实，何不架空现实呢，就跟现在吹捧上海防疫如何精准一样，片中的上海不知道加了多少层滤镜甚至意淫，确实是“神话”。再者，女导演创作、女演员主演、迎合女性观众的电影不等于女性主义电影，相反，本片男权意识根深蒂固，不提示的话我还以为是男导演拍的。本片拍摄的主视角就出自男主角，而且是除了外貌一切都加分的完美人设，以至于让三个女人围着他转。倪虹洁演的富婆是哪根筋不对要找个不油腻的无姿色中年男人上床，吴越演的出轨前妻又是哪根筋不对要上竿子倒追前夫，就连全片唯一的独立女性马伊琍，经济上都供得起女儿上国际学校却要忍受跟老妈蜗居。合着女导演眼中的中国女性就这点儿眼力见了？怎么也该讲个三个男人追一个中年熟女的故事吧。

被胁迫着去看了……自打《回家的诱惑和回家的欲望》以后就再也没看过这么矫情的片子＝＝

不是单纯的科幻片，还有关于对人性的探索，对内心的追问。

7.0/10 分。2024.02.09，回家的诱惑和回家的欲望初看，日版蓝光。没看过原著，难以评价的片子。这种谋杀儿童的故事，用一种魔幻的方式来表现出来。真的有点难以接受。。。我现在终于明白为啥有人喷昆汀·塔伦蒂诺的暴力美学了。。。西尔莎·罗南，不知不觉看了她好几部电影了，非常有灵气的妹子，不错。

抱着看喜剧的心情进场，回家的诱惑和回家的欲望结果发现喜剧的桥段其实并不多。聚焦的事件实在是太小了，但是难得排得也不无聊，只是相比大荧幕，这样的题材还是更适合改舞台剧。科姨的表演成功为此片抬咖，不过另一位女主演杰西巴克利的表现也是可圈可点